从曲唱角度看元曲的用韵特征.pdfVIP

2011焦 安阳师范学院学报 79 从 曲唱角度看元曲的用韵特征 张婷婷 (南京艺术学院艺术学研究所，江苏 南京 210093) [摘 要】本文试图从 曲唱的视域出发，分析元代杂剧与散曲的用韵规律，认为杂剧多用宽韵，散曲多用窄韵；无论 杂剧或散曲，均不避讳用赘韵与重韵；仄声韵用法较为特殊，须与前字严格搭配使用。造成元曲用韵特点的原因，当与实 际演出场景、作家创作心理、时代好 尚风气等诸多因素密契相关。 [关键词]曲唱；音韵；散曲；杂剧 [中图分类号]I206．2 [文献标识码]A [文章编号]1671—5330(2011)03—0079—04 元曲作为一种 “韵”文学 ，音韵对于曲唱及创作均有 确度曲，造成间杂他韵的局面，不能不遭到周氏的批评。 重要的规范性作用。一方面，曲家必须根据曲子的韵部 ， 《中原音韵》列举有三个闭口韵，分别是 ：“侵寻、监 拣择相应的字音，审音填曲；一方面演员也要根据韵部 ，行 咸、廉纤”。在当时或之后的曲家看来 ，这三韵皆是 “险 腔吐音 ，运字发声。因此 ，曲韵在 曲体中具有重要的功能， 韵”，如果使用得当，音韵稳妥，辞藻隽永 ，则妙不可言，可 它不仅体现字辞的读音，也表现了曲子乐旬的段落旋律， 成佳篇，供后世垂范。但往往 “险韵”极难驾驭 ，不易用 凸显音乐的调式特征。诚如元代戴表元 《程宗旦古诗编 妥，曲家稍不注意，就会开合混淆，造成 “开合同押”的错 序》所说：“语之成文者有韵 ，犹乐之成音者有均，一也。Ll 误。王骥德就认为，元曲如 《西厢记》第二本 “楔子”和明 文体之韵位与乐体之落音相互配合 ，彼此支撑 ，遂能构成 初贾仲明 《萧淑兰，均是闭口韵用得较好的佳例，“《西 具有和谐性的曲乐。与诗、词隔句押韵相较，小令、散曲或 厢》之 不‘念 《法华经》，不礼 《梁王忏》’，及 彩‘笔题诗，回 杂剧，均必须押韵，且韵位较密 ，甚至句句押韵 ，可谓 自成 文织绵’，何语不俊，何韵不妥 !叉国初人 《萧淑兰》剧 ，全 一 大特色。无论散套或剧套均 以 “韵”为其联套核心，往 押廉纤、监咸、侵寻、桓欢四韵，亦字字稳俏”-3j。但纵观 往平仄通押，一韵到底 ，中间不能换韵 ，形成流利婉转之审 全部元曲，将险韵用得妥帖完美无可挑剔者，也仅只二曲， 美风格。元 曲之用韵规律可总结之处颇多 ，比照其它文学 别无他例。因此王氏奉劝制曲者慎用闭口韵，或尽量避免 形式 ，既有用韵的一般共同性规律，也有其 自身内在的特 选用闭口韵 ： 殊规律，限于本文论述的题域，对一般性规律暂不赘述 ，侧 近见押此等韵者，全无奇怪峭绝处，只是凑得韵 重从曲唱角度分析元曲用韵的内在性特殊规律，并从实际 来，便以为难事。夫欲借险韵 以见难，而止是平通趁 演出场景、作家创作心理、时代好尚风气诸多因素，探讨元 韵，无以异于人也，亦何取此等韵为耶!故知百尺竿 曲音韵规律形成的特殊原因。 头逞技，非古所谓 ‘肉飞仙 ’手段不可，庸众人故当以 一 、 杂剧多用宽韵而散 曲多用窄韵 此为戒 。【】‘’ 元曲用韵，亦有相对严格 的要求，如开合 口韵即不能 虽然王氏称赞 《萧淑兰》用韵稳妥 ，赞美之词溢于言 相押。周德清明白指出：“《中原音韵》无合 口，派人三声 表，但考察其实际用韵，并非无病可挑，“开合同押”的错 亦然。切不可开合同押。”L2并 以杨朝英 【水仙子】为批评 误仍无法避免。例如第二折越调套 曲押 “兼纤”韵，其中 之例曲： 【络丝娘】曲尾句 “只怕您背地里荒淫愚滥”之 “滥”，则属 寿阳宫额得魁名，南浦西湖分外清。横斜疏影窗