中国设计——“中国味”.pdfVIP

· 190· 科教文化 中国设计 “中国味 谢 楠 (衡水学院美术学院，河北 衡水 053000) 摘 要：通过对广大设计作品观察，就带有中国色彩的作品寥寥无几和很多人对传统文化、传统图案乃至传统艺术不屑一顾的现象 加以议论，从而引出文章主题 “一个设计者要会去用本土语言去体现 自己的思想，中国的设计作品就要有坚持 中‘国设计一中国味’的原 则。”虽然国门洞开，借鉴了不少西方的艺术手法，但要建立在这一原则之上；虽然外来事物的渗入，但我们也要遵循着 ‘自己的生活方式、 习俗、伦理道德、审美’这一原则。通过 “玉之韵”、“水墨灵犬”、“陈幼坚工作室LOGO”的一些成功案例，分别从文字、图形、颜色和编排四个 方面上进一步阐述中国的设计作品要有 中国的味道。事物都具有两面性，设计也一样，我们还不但要在 中国的土地上寻找能体现中国思 想的事物，还要在西方人的眼里去发现他们头脑中的“中国味道”，也许会有意外的收获。 关键词：中国味道；本土语言；文字；色调；图形；编排 从走进大学校门真正的学习平面设计的那时起，我们的耳边听 选；“郑明明化妆品”标志以月牙儿与花来体现闭月羞花的意境；这 到的设计家和作品大部分都是国外的，国内却寥寥无几。也常看到 些设计无一不是运用了中国宝贵的文化遗产来体现在现代设计中 书籍上那些在我们看来 “需仰视才见”的人物们不理国内的设计 ，就 的思想和韵意。香港著名平面设计大师靳埭强 ，创作了大量文化招 连我们这些未出茅庐的学生们也不知不觉的形成了那些所谓的“西 贴。他认为，美的原则有三条：立意 一意念先行，以形取神；创新 一承 方风格”。这些作品好象对传统文化、传统图案乃至传统艺术不屑一 先启后，破旧立新；活用一适身合用，灵活生动。这实际上强调的也 顾 ，这些作者也仿佛一夜之间不再是这片土地上成长古老的人。其 是中国山水画的表现意境。他主张把中国传统文化的精髓，融合到 实我们还不知道真正传统文化的博大精深，更缺乏深入的研究我们 西方现代设计的理念中去。2008年的申奥标志就是一个很好的范 的本土语言，也就是说我们没有认真思考发扬我们传统的设计到底 例，整个标志造型没有对传统造型的直接借用，而是以中国传统文 应该是什么风格的，是西方的那些风格?还是有着我们 自己文化历 化符号一印章作为标志主体图案的表现形式，这就是运用了中国特 史的中国味道?而不管是什么设计都用国外的东西来得到满足，以 有的介于似与不似之间的写意手法，恰到好处的传递出“中国结”和 至于沦落到了为西方的艺术设计理论去努力的寻找依据的地步了。 “运动员”两个意象。奥运会徽不仅体现了中国文化特有的意韵，同 我们的前人那样生动而精湛的艺术设计语言，为什么在今天受 时也得到了世界的认同。 到了如此冷落?什么才是真正属于我们 自己的表达方式?思考之后 先从字体特征上说 ，也离不开我们先辈留下的宝贵财富。每一 我觉得就是要坚持用我们的本土语言说话，坚持 “中国设计——中 种字体，都有它 自身的表情。如黑体有醒 目严肃的感觉，老宋、楷书 国味”的原则，因为这是重新找回自己艺术语言的唯一依据。 有端庄刚直的的表情；仿宋、行书有清秀 自由的意趣 ；而篆书则有华 我们应该明确在这里所说的“中国味道”指的是什么，“中国味 贵古朴的风貌。如在做一幅招贴，单色的白纸上就放一个篆体作为 道”指的是由我们本身的特定历史文化、生存环境和民族、民俗等因 整张海报的唯一元素，体现出的风格肯定是带有中国传统味道的宣 素基础上所形成的属于我们话语方式和表达习惯。其中我们中国惯 传物。其次我们说一下色调，色彩是把握人的视觉第一关键所在，也 例的图案、中国古典的文字以及附加在它们以上的一些中国传统的 是设计表现的重点所在，一副有个性的色彩，更能抓住人们的视线。 思想都体现出我们的这种方式和这种习惯。 在颜色的搭配上，我们也有我们 自己的习惯和流传下来的东西，红 当然在建国后的二十世纪五六十年代，我国的设计在不同程度 黑双色体现中国古老的文化，作为中国文化的剪纸艺术 ，在我们的 上受到苏联、捷克特别是波兰的影响。近二十多年来随着改革开放， 印象里红色作为剪纸的基色，体