外来动漫与我国文化安全.pdfVIP

中的主要娱乐途径。动漫正好符合了时代的需要，可以满足人们对所谓“快餐文化”的需求。动漫 不仅为儿童喜欢，在中学生、大学生中也很有市场。电视台、网站都有动漫板块，动漫文化的衍生 品也在逐步走入社会生活，动漫已经成为重要文化现象。 (三)艺术性强，影响持久 动画和漫画这两种艺术形式都具有广阔的艺术加工空间，艺术家们借助现代技术手段可以对动 漫产品进行深度的艺术加工，使动漫形象和场景成为高度艺术化的产物，具有强烈的艺术感染力。 高度艺术化的动漫产品带给人们的是奇妙的视觉享受和强烈的心灵冲击，对心志尚未发育成熟的广 大低幼消费群体而言，很多动漫形象和场景能够在头脑中留下深深的印记，甚至终生难忘。 (四)隐蔽性强，影响不易察觉 任何形式的艺术都源自传统的民族文化，动漫也不例外，每一个动漫产品和动漫形象都承载着 特定民族的传统与文化。动漫产品大都是供儿童和青少年享用的休闲娱乐品，而国家的文化安全则 是一个严肃而沉重的话题，两者看起来相距甚远，动漫产品更多的是以艺术和商品的形式出现的， 其承载的民族文化则深藏在背后，其渗透力和危害性往往被忽视。实际上，动漫这种艺术形式正是 在不知不觉中对受众进行世界观、价值观教育，让人在休闲娱乐中受到潜移默化的影响。 二、外来动漫对我国文化安全的负面影响 外来动漫产品长期垄断我国的动漫市场，影响了我国动漫产业的发展。国外文化已经通过动漫 产品悄然挤占了我国的启蒙教育阵地，渗透到我国少年儿童的思想意识当中。 (一)外来动漫产品大量涌人我国，影响了我国动漫产业的发展 在全球化时代，各国文化交锋主要是通过文化产品竞争来实现的，文化市场的占有份额体现了 文化交锋的成果，文化产业的实力体现了不同文化的现实竞争力。动漫文化的竞争是各国文化竞争 的重要领域，对各国文化安全具有特殊意义。目前，外来动漫产品及其衍生品仍然垄断着我国动漫 市场，国外动漫产业威胁到国内动漫产业的生存和发展。 动漫产业是以“创意”为核心，以动画、漫画为表现形式，包含动漫图书、报刊、电影、电 视、音像制品、舞台剧和基于现代信息传播技术手段的动漫新品种等动漫直接产品的开发、生产、 出版、播出、演出和销售以及与动漫形象有关的服装、玩具、电子游戏等衍生产品的生产和经营的 产业。…动漫产业是一个庞大的系统产业，由于具有消费群体广大、无污染、产品生命周期长等特 点，【21动漫产业已成为知识经济的核心产业，有巨大的经济效益，在欧美日韩等国。动漫产业已成 为重要的支柱产业。中国动漫曾在五六十年代取得辉煌成就，出现了《小蝌蚪找妈妈》、《大闹天 宫》等一批动漫精品。但是，我国动漫产业发展相当迟缓，到了上世纪90年代，我国动漫产业面 临的形势已经相当严峻：国外动漫企业纷纷登陆中国，。外来动漫产品及其衍生品大量涌入，垄断了 整个国内市场，曾一度创下90％以上的市场占有率，【3o我国的动漫产业面临着被挤垮的危险。“九 五”以来，在国家的大力扶持下，我国动漫产业有了较大发展，但是，从整体上看我国动漫产业仍 处在成长阶段，产业规模依然很小，产业链不长，研发创新能力弱，还没有成熟的市场运作机制和 先进经营管理模式，缺乏国际顶级水平的动漫大师，缺少有影响的动漫大片和大型动漫企业。我国 动漫产业整体实力仍明显落后于发达国家，还不具备和国外大型动漫企业抗衡的能力，美日韩等外 来动漫产品仍成功占领着我国大部分动漫市场，外来动漫产品垄断我国动漫市场的严峻形式没有得 到根本改观。 ～262— (二)国外动漫文化在我国青少年中已形成较大影响，我国传统文化受到冲击 在相当长的一个时期内，外来动漫产品大量涌入我国，而国产动漫作品则严重缺乏，影响力甚 微。承载着国外文化而来的外来动漫产品使异域文化在我国部分青少年的思想意识中先人为主，外 国的思维模式、价值观和是非善恶标准在不知不觉中灌输给我国青少年，在我国青少年中得到了广 泛的认同。调查显示：在我国青少年中喜欢日本动漫的占60％，喜欢欧美动漫的占29％，而喜欢 中国动漫的比例(包括港台地区)只有ll％。在中国儿童最喜爱的20个动漫形象中，有19个是 “外国人”。f4] 一些外来动漫产品对我国大量文化经典进行恶意窜改，试图动摇我国传统文化的根基。在日本 动漫中。我国著名的三国人物曹操、孙权等都被演绎成了令人反感的人物，中国的《孙子兵法》、 《墨子》等古典名著成为被侮辱、嘲讽的对象，有的外来动漫还借助这些古典名著贬低中国人的形 象。在外来动漫中，不乏暴力和色情场景，这些不健康的内容诱导少年儿童追求低俗的生活方式， 背离我国主流价值