消解设计的界限 简介.pdfVIP

阅读 Reading 消解设计的界限 插图 / 张挺军 108 21世纪商业评论 2010年4月号 三宅一生、隈研吾、深泽直人、原研哉和佐藤可士和，这五位代表 当今日本设计界整体面貌的设计师，向我们传达了怎样的时代信息， 这样的时代蕴涵着怎样的文化张力，他们的思考和行动能够给中国 企业提供怎样的借鉴？ 朱锷 二次世界大战后，日本通过在产品生产前期自觉引入工业设计，大大提 第高了产品的质量与特色，使“日本制造”摆脱了长期 OEM 的困境和廉价 快消品的形象。但日本当时仅仅是承接了西方的设计思路，它仍然面临 着新的问题：如何直面多元文化、资源、环境发展的困境，为世界贡献有本土风格 的原创性产品？ 当下的中国设计也正面临同样的问题。带着这样的思考，我写作了《消解设计 的界限》这本书。我访谈了五位可算是代表了当今日本设计界整体面貌的设计师： 三宅一生、隈研吾、深泽直人、原研哉、佐藤可士和。三宅一生做服装设计，隈研 吾从事建筑设计，深泽直人专注产品设计，原研哉致力于信息设计，佐藤可士和以 艺术指导的身份介入产品广告和整合营销。在这本书中，对于设计、设计史到底能 告诉我们些什么，不是我关心的主题；我在意的是充满了活力和变化的设计师本身， 向我们传达了怎样的时代信息，以及这样的时代中又蕴涵着怎样的文化张力，他们 的思考和行动能够给中国企业提供怎样的借鉴。 　　 “对顶群像” 这五位设计师在应对上述困境时，他们各自的立场都是对既有风格体系的一种 背离。这种背离正是“对顶”的概念。他们每人的“对顶”都很有意思，你会发现， 他们所要突破的或正在突破的既有风格体系，正是现有经济体系中，设计发挥作用， 并一直介入并帮助强化的那部分。 三宅一生算是这五位设计师当中年纪最大、阅历最丰富的，他用“一块布”解 构了西方服饰传统的制版工艺，用“褶皱”颠覆了平整才是好衣服标准的固有观念， 用“平面剪裁”对顶“立体剪裁”，你想想他发起挑战的对手是谁？是整个西方的 服装工业行会和潮流趋势联盟，那些全球面料制造寡头们的传话筒。 . 隈研吾是这几位设计师当中在中国设计项目最多的一个，长城脚下的公社 竹 . . . . . 屋、三里屯 瑜舍、三里屯 SOHO……他明确表示自己不喜欢密斯 凡 德 罗（Ludwig Mies van der Rohe，20世纪中期世界最著名的四位现代建筑大师之一），而对布鲁 2010年4月号 21世纪商业评论 109 诺 . 陶特（Bruno Taut，德国建筑师）的建筑崇尚有 否定一些东西的时候却因为“对顶”而僵化了自己的 加，他反讥的是现代主义传统中最常用的钢筋混凝土 激进意识，自觉地将自己置于否定的彼端，那样，我 材料以及由此决定的建造工艺，当然还有直冲云霄的 们将只好等着下一轮设计的觉醒。 玻璃幕墙摩天楼，他用木材、石块、竹子等纯粹的自 然材质对顶那些混合的非自然材料。 “棍棒”和“容器” 深泽直人为无印良品设计的风扇型 CD