平坦的地球和流动的影像--对全球化背景下中国的电影“走出去”的再思考.pdfVIP

平坦的地球与流动的影像 一一对全球化背景下中国电影“走出去”的再思考 高力 摘要： 《地球是平的》为中国电影事业全球化创造了机遇，但也带来了挑战。中国电影“走出去”的瓶 颈并不仅仅是产业化程度不够、影片内容表达狭隘、缺乏专门的译制机构和标准、版权发行不畅等问题， 还在于思维上的偏差。中国电影在一定程度上需要扬弃“越是民族的越是世界的”和“走向世界的中国电 影要恪守中国文化的核心价值”这两个策略和观念上的悖论，因为对民族性的执意坚守有可能造成人为的 壁垒，使地球变得不平起来。要真正走向世界，就要把民族文化转化为世界文化，在电影创作中倡导世界 多元文化的融合与普世价值的传达。 关键词： 《地球是平的》 中国电影民族性普世性世界文化 《地球是平的》，这部美国著名专栏作家托马斯·弗里德曼的著作以独特的视角讲述了世界正在变平 的过程。事实上，书中写到的很多现象新鲜却并不陌生，有一些甚至是我们生活中接触过甚至直接参与的 贸易行为。但是当弗里德曼把这所有的一切编织在一起时，便揭示了一个正在发生的深刻而又令人激动的 变化——全球化趋势。世界也因此从一个球体变得平坦。有一个很有趣的比喻：如果将每一个国家画成一 个小圆，全球化经济作为连接这些小圆的纽带将它们连接起来，就组成了一个整体大圆，这与地球是圆的 刚好吻合；沿着全球化经济纽带一路走去，如履平地，畅行无阻，等同于将立体圆平面化。在一个以迅猛 之势席卷世界的全球化浪潮中，世界正发生着显著的变化；科技、政治和经济革命正在消除各种壁垒，让 世界变得更加平坦。平坦后的世界，对电影产业而言，似乎竞争的环境变得越来越公平，彼此的机会也变 得越来越均等。事实上在经济全球化中，电影是一种在市场上流通性更高的产品，流通性高的最大原因就 是因为它是视听产品，是通过音像和声音进行传播的。在我们这个日趋变得平坦的世界里，只要你是一个 畅销产品，就可能在全世界流通，不分国家和民族，比如说《泰坦尼克号》、《阿凡达》，人们不会去想 像它是美国电影或者是英国电影，人们更多是把它当做娱乐产品进行全球的流通。 当托马斯·弗里德曼为我们今天这个世界已经被新技术和跨国资本碾成一块没有边界的平地而兴奋 不已、高谈阔论之时，中国的电影从业者也在思考着一个巨大而沉重的话题，那就是在全球化背景下，中 国电影在当下这个似乎平坦的世界里如何走得更远?中国电影究竟以什么样的策略在当今这经济全球化 浪潮中展示出品牌化的“中国制造”、“中国意志”和“中国精神”? 一、产业化：困境与突破 来高校之前，笔者曾在中国六大电影基地之一的峨眉电影制片厂从事剧作和杂志主编工作十年，感同 身受地体悟到了在整个20世纪90年代到2l世纪初叶中国电影产业在好莱坞电影帝国的强式挤压下的生 存困境。甚至在本世纪最初几年，尽管每年全国生产两三百部电影，事实上绝大多数观众在几大院线看到 的也就是张艺谋、冯小刚、陈凯歌等几个中国“名导”拍摄的不超过十部的国产电影，而票房名列前茅的 均为中影公司引进的好莱坞电影。在好莱坞“大片”的挤压下，中国影业生存困难、举步维艰，中国电 影人承载着生命中无力承载之重。对此，笔者在感同身受的同时，甚至一度对国内一些专家学者从上世纪 九十年代末就开始鼓噪的中国电影的“产业化”和“全球化”策略提出置疑，认为这在当时的中国电影理 论界是两个彻头彻尾的伪命题，对中国当下的电影产业毫无借鉴价值和指导意义。笔者一度认为：一些研 究电影的专家学者对中国电影产业的现实困境开出的“产业化”、“全球化”的药方是一个想当然的天方 夜谭。他们天真地认为中国电影只要实现“产业化”，进入“全球化”，加入国际经济大循环，就可以起 死回生、一切0K!而现实上，中国电影的根本问题并不是一个“产业化”和“全球化”的策略问题；君不 见，“产业化”、“全球化”发育得非常好的英国、法国等欧洲国家的电影产业，还有E}本以及我国的香 港台湾地区的电影产业，在好莱坞电影帝国的强势竞争下朝不保夕、一片凋零。而印度和韩国电影业的繁 10R 荣却根本不在于“全球化”，在于政府对好莱坞电影进入的限制和壁垒，在于一定程度的闭关锁国。地球 是平坦的!然而对民族产业的护佑和国家利益的强化而造成的流通壁垒，却使世界变得不那么平坦起来。 然而，近年来，中国电影产业迅猛发展的势头却使笔者对中国电影