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仁宇书法，21天一手漂亮好字，受益一生。 行书技法练字基础教程 行书之称始于西晋卫恒《四体绝书》。张怀在《书断》中是这样阐述行书产生原因的：行 书者。后汉刘德升所造也。既正书之小伪。务从简易，相间流行。帮谓之行书。在东汉晚期 已有行书了。从行书的产生。形成和历代演变的发展过程来看行书并没有开成独立的“行法”。 这是与篆、隶、草、楷的最大区别。行书无法却有体。最大特点是用连笔和省笔。却不用或 少用草化符号。较多地保留正体字的可识性结构。从而达到既能简易快速书写又能通俗易懂 的实用目的。便于文字信息的流通交换。另外，行书具有紧粘其他书体的特点。所以孙过庭 《书谱》说：“趋势变适时。行书为要” 。行书萌发于两汉,成行于魏晋。至东晋产生了以 二王为代表的具有高度艺术典范性的行书风格。南北朝至初唐书坛，是笼罩在二王行书风格 艺术氛围之中的。唐朝中期至宋颜真卿行书开一代新风。此后宋代的苏东坡、黄庭坚、米芾、 蔡襄均受其影响。元至明中叶。无论是赵孟还是祝允明、文徵明、董其昌均在晋唐书风中占 据一席之地。明代晚期限至清朝是行书发展的飞跃阶段。其特点：一是出现了带群体性质的 具个性化的行草书家。二是在碑学思潮影响下出现了用北碑笔法写行书的风格。前者是一种 “尚势”书风。后者是民间碑书体风格。行书是楷书的快写，相传始于汉未。它不及楷书的 工整，也没有草书的草案。行书中带有楷书或接近于楷书的叫做 “行楷”；带有草书或接近 于草书的叫 “行草”。 同楷书相比，行书具有以下几个方面的 特征： （1）减省点画： 为了书 写简便， 行书对楷书的某些部位作了简化，或减省点画，或并合线条。如 “话”字 的 “言字旁”，原楷书繁写为七画，写行书就只有两画，省去了五画；“然”字的四点水，由 四点变为一横，省去了三画；“近”字的游水，由一点三弯折加一平捺，简化为一竖横折， 也省掉若干弯曲波捺；“佛”字中间原是变形的 “弓”字，现用横折弯勾代替，一下子省去 了两弯。减省点画，大都在字的部首偏旁方面用得最多。 （2）笔势流动 A：增加勾挑 与牵丝：写楷书要求点画分明，一笔一画地写，写行书则可点画连起来，在点画之 间增加 勾挑与牵丝。勾挑是在没有勾挑的点画上，顺势写出短勾，如 “古”字的横画，“好”字的 撇画；牵丝是在前后不相连的点画之间顺势用细细的牵丝相连，如丝宇中间的点画，“心” 字的中右两点。行书的点画之间有了勾挑与牵丝，便显得笔势流动，意态活泼。但需要注意 的是勾挑与牵丝不能太多，否则用笔就显得不干净，造型也不美观了。 B：改变书写笔顺： 行书的书写笔顺，采取的是草书笔顺，同原有的楷书笔顺不同。如 “秋、有、戎、半”四个 宇，前为楷书笔顺，后为草书笔顺。在写行书时，改变书写笔顺一定要因地制宜，因势利导， 而且要合乎草书的规范。 （3）用笔灵活：行书 用笔比楷书灵活，同样的点画写法不大受 约束。如 “戈”字，横画 写好后，既可以直接从 右侧翻笔上去写戈勾，也可以从右侧上去 绕个小圈再写戈勾；“也”字的浮鹅勾，由上翻笔向下也行，由下直接写下也行；“木”字旁 的“木”，一般是写好横竖画后，笔势从左边写撇挑，但如果从右边翻笔写撇挑，也有道理； 至于提手旁的一挑，如果依照楷书写法，由上回锋写一挑固然好，用牵丝把竖勾与斜挑连起 来写则更佳。 （4）体态多变：行书是介乎楷书与草书之间的一种字体，其活动范围广， 表现力丰富，往往一个字有几种写法，体态多变。如 “是”字的四个字尾，“花”字的四个 字头，写得有收有放，有工整有写意，同中有异，多样而统一，饶有趣味。体态多变是行书 的长处，是楷书和草书所望尘莫及的。 二、钢笔行书的偏旁写法 汉字的偏旁部首是汉字 的重要组成部分，写好偏旁部首有利于写好汉字。行书的偏旁部首来自楷书，但书写更为简 便。 单人旁 落笔稍三点水 落笔轻， 重，向左下行笔，随后回锋翻笔，再顺势落笔写竖， 先轻后重，最后回锋向右上趯出。如任字。 露锋尖，触纸后用力顿一下，然后勾出，接 国内第一家采用“立体练字”技术领先品牌。-仁宇书法 仁宇书法，21天一手漂亮好字，受益一生。 着顺势落笔写竖勾，勾时用力向右上趯出。如沈字。 左耳旁 落笔写短横，顺势用笔 而 下写弧，再顿笔勾出，接着写竖勾，竖勾要挺劲，带有一定的弯势。如陈字。 右耳旁 落 笔由轻而重写横出 折，再顺势写弯勾，然后翻笔而上写竖画，竖如悬针，上粗下细．一般 来说，左耳收，右耳放；左耳流利，右耳工整；左耳竖有勾，右耳竖无勾；左耳占地小，右 耳占地大。如都字。 竖心旁 落笔