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试论书法的意境美 试论书法的意境美 毛娟 (四川大。孚。中文系) 内窖提要 诗词有意境．书法亦有意境。书法意境外在体现出诗意美、音乐黄、自然美，内在 体现出书家的内心世界和人格精神，并深层体现出中国美术精神。 汉字从甲骨文、金文经过火篆、小篆，发展为隶 高格：元意境，则成奴书 书、草书、楷书．行书。其自由多样的线条曲直运动 和宅问构造，表现、传达出各种形体、情感、气势，而 通过笔法墨法的相兼相润．使得字体肥瘦枯澜，巨细 收纵，变化无穷，从而形成了具审美风貌的中国书法 书法意境美是书法艺术的核心，它主要给欣赏 艺术。它兼备了具象和表现两种功能，虽然没有庄 者呈现出了以下三种美感。 严堂皇的帷鞯，没有悠悠飘扬的笙莆，投有枝叶扶疏 一、诗意美。一幅优秀的书法作品犹如一首优 的茂林修竹，也没有车水马龙的尘世写照，但它”无 美的诗，情感笃深，意韵浓郁，使品味者有隽永之趣。 色而具有画图的灿烂，无声而具有音色的和谐”(沈 当我们欣赏颜鲁公的书作，会感到他雄古深邃，傲岸 尹默语)，是我国--I]独特的。线的艺术”。它以它那磅礴的书气，好似那激情慷慨，格调刚健的“建安i苄 极为简约而单纯的黑白点凰构造艺术格局，使人们 歌”，颇有“是气所磅礴，凛冽万古存”(文天祥《正气 钟情f斯，寄情于斯．以研习书艺为日课，畅意一书 歌》)的阳刚之美。当我们一览怀素、张旭的狂草书， 为乐事．致衷情泄于腕底，使意象隐现于点画，并在 李白诗句“日落沙明天倒开，波摇石动水絮回”(《东 此，!中追求着书法艺术的至美。 鲁门泛舟》)中的意境会浮现赫海，似乎进入了·一个 书法艺术的至美即其所追求和实现的最高艺术 飘选旷达的境界。再当我们目睹董其昌书怍后，更 目标，我们认为是意境。意境是中国传统美学的核 不难品出其中清新淡远之睬，自有一番“明月松问 心范畴，是…个标志着我国艺术民族特征的独有术 照，清泉石上流”(王维山居秋暝》)静穆、安谧、恬然 语。历代讨沧意境者甚多，对它的认识虽各有不同， 之境…·可见，书法和诗歌虽非同一性质的艺术．但 但认为艺术意境是客观世界升华后的主观意象则是 它们都是作者思想、情性的自然流露，有着强烈的写 共同的。它不是虚无缥缈的东西，没有艺术形象就 志、达意性。 没有意境；没有情景交融，也设有具有生动艺术情趣 自古以来，诗人作诗大都是缘事而发，所谓“在 和气氟的艺术形象；没有超以象外的艺术效果，意境 心为志，发言为诗”Q)，作诗如此，写字亦不例外。蔡 更是不会深远的。而由于书法艺术是抽象性形象， 邕《笔论)：“欲书，先散怀抱，任情恣性，然后书之。” 使其不受物体具象的制约而直接构置意境，因而．书 刘熙载艺概·书概：“写字者，写志也。”可见，书法 法艺术王国的意境美是最为独特的。它通过点线的 虽不似诗歌通过语言直抒胸臆，但它邪艺术化的线 组台变化，凝聚散发出使人喜怒哀乐的审美氛嗣，在 条组合和笔情墨韵，同样寄寓着作者的艺术情趣。 有形的作品中荡漾着一股灵虚之气，氤氲着一种形 其次，书法和诗戢在创作方j击上都讲究抑扬顿挫的 而I：的气息，使作品超越有限的形质．上升到一种无 节奏，强调起承转舍的章法，蕴寓耐人寻味的韵