史晨碑书写技法解析(二十四).pdfVIP

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史晨碑书写技法解析(二十四).pdf

书画讲座 SHYS 史晨碑书写技法解析 (二十四) □ 滕西奇 第二 . 承载 承载,也叫地载,即一个字底部的主笔承托起其上面的笔画。 图 59-1、59-2、59-3 的“至”、“重”、“尽 (尽)”字的下面的波画系主笔, 这些主笔分别将字中的其它部分托载起来。 如果一字之内,既有天盖又有地载,称作天地合。在天地合的字中,天要盖, 地要载,最终地载要大于(或宽于)天盖。 图 59-1 图 60-1、60-2、60-3、60-4 的“空”、“堂”、“宜”、“灵 (灵)”字,即属于这一类。 第三 . 贯穿 贯穿,即充当主笔的笔画把全字贯穿起来,成为全字的骨架。 图 61-1 的“母”字中的波画,把全字串联起来。 图 61-2、61-3 的“力”字的撇画、“君”字的撇画,分别将全字穿结起来,形 成结合紧密的有机整体。 第四 . 支撑 图 59-2 所谓支撑,即字中充当主笔的笔画将全字撑托起来。 图 62-1 的“之”字的捺画充当主笔,将全字支撑起来。 图 62-2 的“定”字的捺画在字中是主笔,全字靠它撑托着。 图 62-3、62-4 系《史晨碑》中的两个“子”字,“子”字在汉碑中毫无例外地 由钩画充任主笔,所以该笔画无一不写得力劲气厚。正因为突出了钩画,因而《史晨碑》 中的“子”字,怎么看都像个不倒翁。有不少人在写“子”字的时候,既突出钩画把 钩画当作主笔,又把平画写成波画也成了主笔,这样就犯了缺乏主笔主次不分的错误。 图 59-3 图 60-1 图 60-2 图 60-3 图 60-4 图 61-1 图 61-2 图 61-3 图 62-1 50/ 书画艺术· 月号 12 书画讲座 SHYS 图 62-2 图 62-3 图 62-4 图 63-1 图 63-2 图 63-3 图 63-4 图 63-5 图 63-6 图 64-1 图 64-2 图 64-3 主笔在字中充当大任,占据主导 收笔,倘若写成捺画便是“二主”相 必有一部分为主,其余部分均旁附于 的地位。万物皆有主次之分,为主的 犯了。图 63-4 的“素”字的波画做 此。如此结字,方能紧密而不松散。 主笔要突出,为次的副笔就要退让。 了主笔,其右下方的笔画写成点捺, 图 64-1 的“与 (与)”字的波 这种退让,在书法上叫作避让。例如, 突出上面的主笔波画。 画为主笔,波画横贯字中,上下两部 图 63-1 的“ 石 ” 字, 撇 画 是 主 笔,

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