《春之祭》演奏技法中的泛音运用.pdfVIP

2008年第1期 吉林艺术学院学报·学术经纬 No．1．2008 l望箜垒兰麴2 ：!Q型基坠LQE：!!垦!盟￡些!：竖星堕!韭垒基!§：盥!业2兰丝垒旦婴z l坠!：丝2 《春之祭》演奏技法中的泛音运用曰^§用 口姜海超 (吉林艺术学院，吉林长春，130021) [摘 要】斯特拉文斯基是20世纪音乐史上最具影响力的作曲家之一，他的创作集俄罗斯古典音乐文化与西欧音乐 文化于一身，形成了自己独具特色的音乐风格．《春之祭》是斯特拉文斯基的第三部芭蕾舞剧，这部作品在调性．和声、 节奏等诸多方面做了大胆的尝试．本文通过对这部作品中弦乐器泛音奏法的分析，来揭示斯特拉文斯基在乐队弦乐演奏 技法上所做的革命性的突破。 【关键词】《春之祭》；斯特拉丈斯基；泛音技法； 【中图分类号】J645．6【文献标识码】A 【文章编号]cN22—1285(2008)01—0024—03 Fedorofitch种织体因素的表现。如作为乐队背景，抑或是带有描写性的 伊戈尔·菲德洛维奇·斯特拉文斯基(Igor 段落，以及特定的音乐主题等，其音响效果十分美妙，引人 Stravinskv，1882—1971)，美籍俄围作曲家、指挥家和钢琴家。 人胜。因此，弦乐器的泛音奏法可以说是管弦乐作品中十分 1901年入彼得馒大学攻读法律，1903年师从里姆斯基一柯萨 科夫学习作曲，1909年起写了许多著名的芭蕾舞音乐，享有重要与有效的色彩表现手段，深受作曲家的青睐。斯特拉文 世界声誉。第一次大战期间在瑞士居住，1920年起成为法国斯基在《春之祭》中大量地采用了弦乐器的泛音奏法，从而 公民，1939年开始定居美国，从事指挥和创作活动。他是现极大地丰富了管弦乐队的音响效果，同时也为后来的管弦乐 代音乐的重要代表人物之一，其创作大致可分三个时期：俄 创作树立了可借鉴的典范。 罗斯风格时期、新古典主义时期、序列主义时期。 或许与题材有关，作曲家在《春之祭》中较多地采用了 芭蕾舞剧《春之祭》是斯特拉文斯基早期俄罗斯民族风 弦乐器的泛音奏法，其中较集中的应用有六处，而且每次应 格的作品。在这部作品中，作曲家在俄罗斯传统音乐的基础 用均采用了不同的处理方式。(由于篇幅所限，本文潜例只选 上进行了许多大胆的尝试，具体体现为在音乐的各个要素如 择弦乐部分。) 曲调、节奏、和声以及配器等诸多方面都试图摆脱浪漫主义 泛音奏法的首次应用是在作品的第一部分“大地的礼赞” 的影响，从而显露出鲜明的个人风格，同时也预示r作曲家 的引子中，编号[10]o这里，泛音首先以背景的方式m现在 以后的创作发展趋势。《春之祭》不仅是他个^．最具代表性的 低音提琴声部，四把低音提琴分别采用自然泛音演奏属和弦 作品，也是20世纪最具有影响力的作品之一。该剧在法国香 音，而第五低音提琴则采用加弱音器的常规奏法，第六低音 榭丽舍大街巴黎剧院首演时，曾引起了一场大骚动，遭到了 提琴以拨奏的方式加强大管伴奏声部的节奏性。然而5小节 口哨、嘘声、议论声，甚至恶意凌辱的侵袭。而在音乐家和 之后，这种本来演奏法就很丰富的结合形式又发生了变化． 乐师们中间，这部作品引起的震动则比一场地震还要剧烈。 中提琴以滑奏的泛音演奏装饰性音型，为整个的背景音响增 面对如此带有强烈冲突的和弦、不确定的调性与不平衡的节 添了一种新的色彩。一小节后，小提琴的颧音独奏加入，中 奏，有人表示赞同，有人极力反对，也有人不置可否。 提琴随之亦做出了改变，以类似复调的手法形成了此起彼伏 在斯特拉文斯基的音乐创作中，“音色”这一音乐要素具 交替出现的两个滑奏泛音的旋律线条，分别重复长笛的两个 有相当重要的表现意义。为创造出非同寻常的乐队音响，作 声部，在长笛的高八度形成一种空灵的音响色彩。此时，整 曲家进行了不懈的努力和大胆的探索。如大胆采用乐器的两 个乐队的织体加厚，乐队的音响达到高潮，随后又嘎然而止， 极音区、大量运用乐器的特殊奏法以及