《清明上河图》之声景研究.pdfVIP

第9卷第2期 石家庄铁道大学学报(社会科学版) V01．9No．2 TIEDAOUNIVERSITY(SOCIALSCIENCEEDITION)Jun．2015 2015年6月 JOURNALOFSHIJIAZHUANG 文章编号：2095—0365(2015)02—0076—05 《清明上河图》之声景研究 高力强1’2， 马 蕙2， 朱 晗3 (1．石家庄铁道大学建筑与艺术学院，河北石家庄050043； 300221) 2．天津大学建筑学院，天津 300072；3．天津电视台，天津 摘 要：在CNKI数据库(1979—2013)中，以声景的角度来研究《清明上河图》画卷，属于 Scha— 一个研究空白点。本文以画卷《清明上河图》中描绘景物的动势和神韵，依据R．Murray fer的声景分类方法，结合相关历史文献和景物属性，依次提取了画卷ee的各界各类声音和各 段声音分布。同时以虹桥节点为例，探索画内“形”、“声”互动、画内画外的互动以及声景表达 的显著特色。声景对于传统画卷来说，提供了一种全新的研究模式和角度，应该引起广大艺术 工作者的重视。 关键词：声景；清明上河图；R．MurraySchafer；声音节点 中图分类号：J22 文献标识码：A 保护、复原、留存和记录。利用园林和诗词文化中 一、声景(soundscape)概念的提出 的声景研究手法，研究和提取《清明上河图》中探 声景(Soundscape)的概念，在20世纪60年索历史的声音信息，全面地解读这部传统画卷。 Scha— 代末70年代初由加拿大音乐家R．Murray 二、画卷中古老的声音 Music fer提出。起初是指“环境中的音乐”(The ofthe Environment)，即在自然和城乡环境中，1．虚实“形”“势”，感受自然声音 从审美角度和文化角度值得欣赏和记忆的声音。 中国的书画艺术，自古为文人墨客所钟爱，讲 究通过“如在眼前”的实景和“见于言外”的虚景， 40多年来，Soundscape作为一个新型的学科，不 断地在视觉审美的基础层面上，利用听觉设计去 依托整体宏观场景，借助于习惯性的思维和深厚 激活和丰满一个“无声”的环境景观设计，思考声 文化的理解，产生出感观的“动势”，进而“看”到声 音与设计的和谐共鸣。 音，感受到画中的听觉盛宴。比如清朝画家李方 在传统文学中，曾有“姑苏城外寒山寺，夜半 膺曾经“捕风入画”：画面上一簇坚韧茂密的竹子， 钟声到客船”名句，此处钟声所产生的情景交融和 很用力地向一边倾斜着，使人强烈地感到有一股 意境升华，无可替代[1]。可见很多古老的文字、图 狂风正在呼啸着吹过，似乎还能听到竹叶互相磨 形、环境等遗迹，都会蕴涵“声音”信息。随着文化 擦的“沙沙”声。这些动势会使人的感官对于无声 学、社会学、历史学等学科的快速发展，越来越多 无息的“风”产生动感，随之感受声音的存在，这 的声音正在被“读”取和复原，对这些具有历史和 也是综合周