当代琵琶协奏曲审美意趣研究-论文.pdfVIP

当代琵琶协奏 曲审美意趣研究① 于 亮 (上海音乐学院附属中等音乐专科学校。上海 200031) 喃 要】本文以当代琵琶协奏曲审美意趣为研究对象，一方面论及琵琶协奏曲审美意趣与音乐语it]t9关系 从琵琶艺术发展的雅俗审 美源流及美善合一的审美观念在琵琶协奏曲中的实践两方面入手 主要从民族风格、地域风格 (民歌音调 、戏曲音调 )方面论述琵琶 协奏 曲的审美风格 ；另 方面是从琵琶协奏 曲的创作谈音乐审美与音乐接受。 关【键词】琵琶协奏曲，审美意趣；审美意识，音乐接受 中【国分类号】d601 文【献标识码】A 文【章编号】1008—9667 201i)01 0034 05 武德年间，琵琶作为燕乐进入宫廷演奏，被奉为雅乐， 引 言 传统直项琵琶与曲项琵琶开始合流。唐代是琵琶艺术 琵琶作为中国传统民族乐器以其亦文亦武的丰富 发展的一个高峰期，上至宫廷下至民间，琵琶艺术的 表现力而著称，近年来涌现出大量优秀的以协奏曲这 雅俗共赏的审美情趣汇集于此。至明清时期，明代戏 种西方音乐体裁创作的琵琶作品。琵琶协奏曲，顾名 曲音乐的兴起，清代民间丝竹乐的繁荣，琵琶套曲的 思义，即琵琶为主奏乐器，以西洋管弦乐队或民族管 形式在某种程度上获得一定的发展。明代诗著多对民 弦乐队协奏，本文所指琵琶协奏曲亦包含琵琶与管弦 间琵琶音乐的繁荣景象有所描述，其中明代李开元 《词 乐音诗、琵琶交响叙事曲、琵琶与弦乐队协奏曲、为 谑》一篇中提到张雄演奏 《拿鹅》一曲 ：“满厅皆是 琵琶与民族管弦乐队而作、为琵琶与交响乐队而作等 鹅声也”；明代何 良俊在 《四友斋丛说》中写道 ：“查 形式与称谓。本文设定的研究对象为大陆地区作曲家 十八以琵琶游江湖”，这些记载张雄、查十八还有当 创作的琵琶协奏曲作品。 时号称琵琶绝的著名琵琶手李近楼等民间琵琶艺人的 诗词都说明了自明以降琵琶审美情趣的 俗“”化发展， 一 、 琵琶协奏曲审美意趣与音乐语汇 形成后世所谓南北两大琵琶流派。其中南派主要集中 l、琵琶艺术发展中的雅俗审美源流 在江南地区，出现了无锡派、浦东派、平湖派、崇明 作为中外文化相互交融的产物，琵琶这件最具中 派几大琵琶流派。民间音乐 “活”的流传，即是一种 国特色的民族乐器以极大的包容性传承至今。琵琶艺 口口相传，从这一时期开始在江南民问的琵琶音乐逐 术的审美意趣既包括历史进程中典雅的宫廷音乐与民 渐被相对稳定的乐谱所固定下来，单是浦东派琵琶艺 间俗乐的杂糅，又有兼收并蓄即对外来文化的包容并 术就有 《鞠士林琵琶谱》、《陈子敬琵琶谱》和 《养正 将其变成独具中国特色的象征性的特点。在琵琶的音 轩琵琶谱》等乐谱流传下来，这些乐谱及各个流派艺 乐世界里雅俗永远不是对立的，而是有着相对独立并 术的审美情趣都对后来琵琶艺术的发展及琵琶协奏曲 且能够共存的空间，它们时而跟随自己的发展轨迹前 的创作有着一定的影响。至民国初年上海南汇地区的 行，时而又有所交集地进行对话。谈到琵琶艺术的审 清音班又为琵琶艺术在民问的发展奠定了群众基础， 美首先与这件乐器的发展即琵琶在历史长河中的兴衰 大批琵琶爱好者夯实了琵琶艺术发展的基石。这个时 起伏相关联。其历史可以追溯到秦、汉时期的 “秦汉 期的琵琶乐曲分为文套、武套及大曲，如文套的 《月 子”，随后又发展成四弦十二柱称为 “阮咸”。到东晋 儿高》、《陈隋》、《武林逸韵》，武套的 《十面埋伏》、《霸 时期，用拨子弹奏的 “曲项琵琶”由波斯传入。唐代