《坚守与拓展——为“第九届中国工笔画大展”而作-论文》.pdfVIP

012 I关注 I展览观察 【Focus 【ArtReview 坚守与拓展 — — 为 “第九届中国工笔画大展”而作 中央美术学院教授 l邵大箴 近几年来，我国工笔画学术活动频繁，新人新作不断涌现， 点，我们画界和社会大众要有足够的认识。从工笔画家来说 ， 尤其是一些青年作者思想活跃，大胆探索、锐意创新，受到业界 不要以为工笔仅仅是写真、写实的技艺手段，谨毛失色，忘掉写 和广大观众的关注与欢迎。这不仅说明工笔画的创作队伍 日益壮 真、写实中要表达神韵 、传达精神。在社会舆论上，要克服 “水 大，而且反映出工笔画在题材内容和表现语言上不拘泥于陈规的 墨 上”的歧见，充分认识工笔画的价值和意义。 革新步伐，还表明工笔画在人们审美领域中有牢固的位置，人们 工笔画界一些新的审美观念和技法被引进、被采用，风格面 对工笔画艺术品质的要求也越来越高。 貌不断发生变化，必然会引起一些烦恼和争论．一些极端意见的 何谓艺术品质?笔者以为，艺术品质应该包括技术、形式技 存在难以避免。例如，一些人担心传统的丢失，主张工笔画只能 巧和文化内涵3个层面。所谓技术层面，就是每一个画种都必须有 在传统已有成就的范围内创新，不应越雷池一步；另一些人认 自己独特的、有别于其它画种的质材以及与之相应的制作方法。 为，工笔只有采用新质材 、新方法才是创新的途径，传统的方 质材 、技术或制作方法应该有相对的稳定性 ，可以不断地改进 法似乎可以束之高阁；但多数人会采取兼容并包的态度，坚持 和变化 ，适当地 “越界”，但不能演变成另一个画种。例如 ， 自己的审美追求，尊重不同的艺术观念和表达方法。像古今一 j二笔画中运用一些水墨写意手法是无可厚非的，可是如果丢掉 切艺术创造一样 ，工笔画创新必然有两种基本途径 ：以占开今 _r工写的主体，那就很难称它为工笔画了；再如，工笔画采用 和破古开今。占代遗产有丰富的资源，可以吸收和运用，用传 些实物拼贴和装置艺术元素以增加形式的新鲜感也未尝不可， 统的于法破当前的陈规，结合人们新的审美追求 ，传载新的观 但如果以呈现实物或用装置的方法做创作，那就不能称为工笔 念，是创新的途径之一；破古代工笔传统的一些观念和技法， 画，而是属于 “实验艺术”的范畴 r。不属于上笔画并不表明 吸收 “非传统因素”的新养料，是另一种有效的途径 。所谓 不是一种艺术创造 ，它甚至可能是一种杰}“的艺术创造 ，只是 “非传统因素”，包括写意水墨技巧、民间艺术和外国绘画语 从艺术分类学的角度，它不应冠以工笔画的名称。我们之所以 言等，但不离开传统工笔画的根基和传统文化精神 ，也是工笔 要关注画种界限，是冈为每一画种都有其特长和局限，在继承 画创新的重要途径。不同学派和不同学术见解的争论是正常的， 中创新，实际上就是如何处理和调节画种原有特长和 “局限”的 “传统派”与 “创新派”之间自不用说，同样主张复归传统或主 关系，运用新思维和新方法部分地突破其局限，使其特长获得发 张创新派别的内部也会有不同意见的争论。学术争论不仅不应该 扬。当然，每一位画家都是以个体的方式去解决这些问题的，不 同避 ，而且应大力鼓励与提倡。 会有统一的模式。 总之 ，不同途径的创新都要破大一统模式，鼓励开拓新局 工笔是中国画领域中的重要画种，它是以绘画语言的写实与 面。无疑，这新局面中肯定含有某些叛逆因素，肯定会受到习惯 工整见长。工笔画的写实不完全等同于西方素描造型的写实。虽 于创作和欣赏传统工笔画的人们的质疑。这不是工笔画独有的孤 然它们同样是以真实地描写客观对象见长，但工笔画不追求立体 立现象，这也是我们当前文化艺术领域普遍存在的问题。化解矛 的空间感，它运用毛笔骨线的作用。表现 “墨”与 “色”互相交 盾需要时间，着急不得。我们唯一能做的是相互之间的宽容，大 映造成形神兼备的形象，传达出富有诗意的节奏、韵味与情致， 家多研究艺术规律和原理，既从历史经验中接受教益，也从国际 它更具有平面的装饰趣味。工笔画在形态上不同于水墨写意画， 潮流中获得启发。还有，大家都要尊重群众的选择。我们高兴的 但在本质上也属于中国绘画大的写意体系。中国写意体系的艺术 是，当前工笔画界有很好的学术氛围，不同学术见解和不同流派 是个大格局，支撑其生生不息的两大支柱是对形的关注和略形而 的艺术家都以活跃的姿态呈现自己的艺术创造，都努