《回归还是前行？——格鲁克的改革歌剧《帕里斯与海伦》-论文》.pdfVIP

回归还是前行? — — 格鲁克的改革歌剧 《帕里斯与海伦》 康 啸(中国音乐学院学报编辑部，北京100101) [摘 要】格鲁克歌剧改革是 作曲家在意大利正歌剧的基础上 博采众长，吸收欧洲多种戏剧、音乐成果，打造出颇具新意的改革歌 剧，力图矫正意大利正歌剧中 重歌轻剧 的弊病。 《帕里斯与岛伦》是格鲁克第三部改革歌剧，也是作曲家在维也纳创作的最后一 部改革歌剧 其中呈现出歌剧改革理念的进一步延续，但是也清晰地显露出其回归正歌剧传统的某些迹象。通过史料的梳理以及歌剧 音乐组成元素等方面的分析，歌剧改革思想 迂回前行 的路径清晰可见。究其原因 则更多体现于18世纪维也纳的艺术审美品位以 及格鲁克复杂的个人状兄。 《帕里斯与海伦 》是格鲁克歌剧改革中最为特别的作品，也是学术界进一步认识歌剧改革的重要着眼点。 关【键词】格鲁克，歌剧改革， 《帕里斯与海伦》 迂同前行 中【国分类号】J609I 文【献标识码】A 文【章编号11008 9667 2014)01 0I28 06 剧 “不仅有美妙动听的音乐，而且舞台装饰也使人赏 一 、 第三部改革歌剧： 《帕里斯与 心悦 目。”格鲁克效仿第二部改革歌居 阿 的做法， 海伦》 在歌剧乐谱出版的前言中阐明自己的改革思想。但是 《帕里斯与海伦》(ParideedElena，1770．11．3)是 《帕》剧并没有达到所有人的预期效果。这部歌剧从 波西米亚作曲家格鲁克 (ChristophWillibaldGluck， 1770年 11月上演，一直持续到 1771年初，25场的 1714．7．2-1787．11．15)在维也纳推出的第三部改革歌 演出场次，与 《奥菲欧与尤里狄西》(以下简称 《奥》) 剧。《帕里斯与海伦》(以下简称 《帕》)延续了格鲁 演出100场，《阿》剧演出70场形成了鲜明的反差。 克改革歌剧对于古希腊神话及其戏剧主题的关注，讲 格鲁克 自己也认为 《帕 0是无法超越 《阿 0的成功。 述了特洛伊王子帕里斯得到神明的指引，拐走了斯巴 歌剧台本作者卡尔扎比吉则声称这部歌剧是一个失败 达国王的妻子海伦的故事。虽然 《帕》剧通过音乐表 的作品，它没能承袭 《阿》的强烈激情。l2创编者的 现 《荷马史诗》中的重要情节，但是不同于前两部改 负面评价以及首演的草草收场，都使得这部由创作者 革歌剧 (《奥菲欧与尤里狄西》和 《阿尔塞斯特》)强 精心打造的改革歌剧迅速淡出了人们的视线，并且在 调的悲剧教化，《帕》剧所展现的并非牺牲与献身， 之后的一百多年间遁出歌剧舞台。 而是智谋和爱情。 20世纪以来，随着历史学家对于格鲁克歌剧研 这部歌剧的成功推出，显现出格鲁克及其创作 究的深入，《帕》重新进入到人们关注的视线中。通 同僚对于歌剧改革理念的坚持，更是受到 《阿尔塞斯 过研究，我们可以发现格鲁克在 《帕》剧中继续坚持 特》(以下简称 《阿》)所带来的巨大成功的鼓舞。根 歌剧改革的理念，歌剧的音乐在艺术性方面也可圈可 据史料记载，《帕》剧的创作始于 《阿》剧首演后不 点。而这部歌剧迅速被人遗忘，也有学者表示这是格 久。该剧脚本作者卡尔扎比吉 (Ranieride’Calzabigi， 鲁克改革歌剧中受到最不公正待遇的一部。l3下文将 1714．12．23—1795．7．317)在 1768年 11月 12曰写给安 通过史料的梳理以及歌剧音乐组成元素的多重分析， 东尼 ·格雷皮 (AntonioGreppi)的信中商讨 《阿》 阐述 《帕》剧在格鲁克歌剧改革中的地位和特点，并 剧的出版事宜时，提到了 《帕》一剧，并且称 “我 (卡 以此论述格鲁克 “迂回前行”的歌剧改革之路。 尔#LI：L吉)和格鲁克已经完成了这部歌剧。”l】在该