法国钢琴演奏艺术史（十四）.pdfVIP

的、歌唱性 的方式处理慢速乐段 。 增添激情 。 右手来表现 出和弦的高音 。她认 在 《忧郁鸟》(OiseauxTristes) 在德彪西的 《水妖》(Ondine) 为这些和弦听起来必须要纯净无 第2小节处，哈斯夫人想要清晰地 中，尽管开始小节有连音音符 ，但 色彩，没有特别的色调；这种无色 奏 出第一组音，随后不太鲜 明的第 是哈斯仍然希望鲁拍能清晰地表 彩性要在第 3至 5小节 以及 乐 曲 二组音为 “回应 ”。第 13、14小节 现 出来 。第4、6小节 、7小节中，为 的结尾 (左手不能帮忙 )继续保 的节奏必须要精准 ，最后 的华彩部 帮助获得声音效果 ，左手 的和弦要 持 。弱与极弱力度之 间的差异 自 分要更多地运用手臂的旋动 ，这有 运用少许 的半踏板 。第8至 14小 始至终都要 以管弦乐队的视角来 助于速度和更佳 的、不太 明晰的 节的三十二分音符应流动起来 ，奏 思量 。中间部分标记 了 “少许兴 声音——特别是对于小的连线来 出渐强和渐弱。第22至27小节右 奋”(animez peu)，应少许快些， 说 。在 《丑角 的晨歌》(Alborada 手虽然很轻柔，但是要演奏得很清 变化要非常灵活 。她要求我在不 de／Gracioso)中，乐谱第一页上的 楚，第 28小节 中的踏板变化要 明 用弱踏板 的情况下，无论是在乐 曲 两小节乐句划分必须要 明确，右手 显 。第22至 25小节 中，要清晰地 的任何一处 ，都要尽力控制和变化 三连音 (第 12至 14小节及后面 表现 出左手和弦的高音 ，第24至 声音 。 的某些小节)中的第一个音必须要 25小节 的渐慢要做得充分。第 34 哈斯之前从未教过舒曼 的 《问 清楚。重复乐段伊始，虽然要使用 和第36小节中，右手重复音的手 奏 曲》，但在这部作 品中，她很快就 踏板，但是左手应该非常安静地分 指变换有助于确保声音能安静而 给 出了建议 ，而这些建议直觉上似 隔开 。第 58、59小节应 只运用一 清楚 。第44小节开始 的部分较之 乎是对 的。第一首乐 曲要 比舒曼 次踏板 ，第60和61小节亦然 。第 之前的乐段要更 自由，比起 “停停 所标注 的有更多声音变化 ，缩减一 70小节 的延长记号应保持得足够 起起 ”的弹性节奏要更流畅，同时， 些强和很强的力度表现 ，但不是全 长 ，以标示出该部分的结束 。中间 所有这些都应在十分快 的速度 中 部 。方正 的乐句也需要适 当地运 部分 以宣叙调开始—— 自由、力度 实现 。第 54及之后 的小节 中双音 用想象来推动 ，例如第28及之后 适 中 (中强)、富有表现力，随后的 连线要在左手 中明确地弹奏 出来 ， 的小节 。第45及之后 的小节 中， 快速和弦严谨 、极弱、缺少情感表 而这一整页乐谱都要保持在极弱 右手的连奏不应弹奏得短促，而伴 现 。第 107至 109小节 (及之后 力度 中弹奏 。最后～页的力度为 奏的断奏音则要非常短。第二首 的小节 )的左手旋律应充满张力地 弱或极弱，如此，要确保三十二分 乐 曲伊始部分有着很多弱拍重音 ， “唱”出来 ，第 126小节右手最后 的 音符在运用踏板的情况下保持清 需要慢速地 、平滑地练习，完全不 两个和弦，因标有 “富有表情 的” 晰是一个挑战。为实现乐 曲最后 能有任何 的突强音 。随后 的乐段 (trksexpressif)标记 ，所 以可 以运 “水 ”的效果 ，所有 的渐 强都可 以伴 (第 18至62小节)踏板运用得要灵 用弹性节奏 。第 166小节要十分 有轻微 的渐快，而每一处渐弱也都 活 ，