再论晋宋山水诗的形成——以汉魏山水赋为背景.pdfVIP

2014年9月 南京师范大学文学院学报 Sep．，2014 ofSchoolofChinese andCulture Normal No．3 第3期 Journal Language Naming University 再论晋宋山水诗的形成 ——以汉魏山水赋为背景 程苏东 (北京大学中文系，北京100871) 摘 要：在六朝文学研究中，主流文体由赋向诗的转变问题历来受到关注。本文以“山 水”题材为切入点，通过对题材与体裁、时代文风变易之关系的辨析，论述了山水题材在六朝 时期由赋入诗的基本过程，并分析了赋体对于早期山水诗在结构、用字等方面的影响。在此基 础上，对谢灵运山水诗创作中辞藻繁缛、结构程式化等现象的成因也有所探讨。 关键词：山水诗 山水赋 谢灵运 谢胱 中图分类号：1206．2文献标识码：A 文章编号：1008—9853(2014)03—001—08 历来讨论山水诗的形成，必然会提及此前的山水赋④，譬如王国璎教授在《中国山水诗研究》中指 出：“由于汉赋中表现的作者对自然界山水景物的体认，与后世山水诗人登临山水以求心神自由和美感 经验的情绪遥想呼应，他们对山水景物的刻意描写，为后世山水诗人模山范水的艺术技巧奠定了基础， 因此汉赋虽然不是纯粹的诗，却是探索山水诗的渊源时必须涉及的重要领域”¨儿n“，不少学者也从山 水诗的玄言背景、特殊的审美观照等方面充分说明了山水诗不同于山水赋的独特魅力，对此，笔者不拟 赘述。本文试图展开的，是从五言诗与赋这两种不同的文体出发，通过比较两种文体不同的结构、修辞、 节奏特点，讨论晋宋之际澄明观照的山水审美方式如何借助五言诗这一体裁进行创作，此前已经存在的 山水赋何以不能满足玄学家和名士们的创作需求?在山水诗发展的过程中，原有的山水赋是否对其产 生影响，而山水诗又如何建立起自己的文体特点，从而确立起其山水题材大宗的地位? 在展开关于诗赋文体特点的辨析之前，我想首先应该辨清：山水诗的产生会否只是五言诗内部的一 次题材扩展?也就是说，究竟是否存在本文试图讨论的关于山水的描写从赋体转向诗体这一过程?这 是本文论题得以成立的基础。 可以从三个方面来讨论这个问题。第一，在山水诗产生的年代，五言诗是否已经具有了文坛主流的 地位?也就是说，如果在晋宋之际，五言诗已经超越赋体成为一种最普遍的文体，那么作为新出现的题 材，当然倾向于选择这种主流文体进行创作，而本文试图论证的诗赋文体转换的问题也就不存在了。我 们不妨选择两晋的一些作家，比较他们的诗赋存目：潘岳存赋19篇，诗15首；陆机存赋30篇，诗48首； 收稿日期：2014—05—18 作者简介：程苏东，男，1986年生，江苏东台人，北京大学中文系讲师、博士。 ①严格意义上讲，山水赋并不是一个与山水诗对等的概念，因为严格意义的山水诗不仅要求题材涉及山水，而且要求它具有澄明 观照的审美情趣。但是笔者这里所用的“山水赋”这个概念则要宽泛得多，就是指那些以山水景色为描写对象的赋作。在论述中，“山水 赋”有时还包括那些大赋中描写山水的部分。 1 万方数据 郭璞存赋10篇，诗7首；王羲之无赋，诗2首；孙绰赋3篇，诗5首；何承天赋1篇，无诗；傅亮赋6篇，诗 4首。这是《汉魏六朝百三名家集》在谢灵运之前的一些作家的诗赋作品资料，可以说，除了陶渊明，晋 宋之际士人的创作往往是诗赋兼重，尚未出现南朝以后士人诗作数量往往远胜赋作的现象。 第二，在山水诗正式形成之前，是否存在一个山水赋的线索?如果此前并无这条线索，那么关于山 水题材由赋体转向诗体的假设同样不具备成立的基础。我们仍然借助《汉魏六朝百三名家集》的存目 来看，王粲有《游海赋》、《浮淮赋》、《初征赋》、刘桢有《黎阳山赋》、潘岳有《沧海赋》、《登虎牢山赋》、成 公绥有《大河赋》、张载有《蒙汜池赋》、郭璞有《江赋》、《巫咸山赋》、《登百尺楼赋》、《盐池赋》