张大千与《瘗鹤铭》——兼及《石门铭》对“大千体”的影响.pdf.pdfVIP

总第 152期 于军民：张大干与 《瘗鹤铭 》 ·27 · 果 。 贯通 ，成为 自己风格 ，至八十皤翁，亦偶尔默临一二 ，这 大千先生还认为 《瘗鹤铭》与道教 的重要经典 《黄 不难看 出，张大干的书法与 《石 门铭 》的密切关系”_】。 庭经》有密切 的关系。 《黄庭经》以七言歌诀形式描述 大干先生书法在结体上大胆欹侧 、外拓 ，笔法上肆意夸 道教 的修炼与养生学说 ，是道教思想与古医学结合 的 张、圆转 ，笔势开张、点画飞动 ，毫无疑异是受到 《石 门 修真书 ，为道教茅 山宗 的主要经典 ，在道教 中十分盛 铭 》和 《瘗鹤铭 》深刻影响的结果 。 行 。大干老师李瑞清在 《跋 自临瘗鹤铭》中曾说 ：“此 姜寿 田称 “张大干书法很少有南派圆笔痕迹 ，而是 (指 《瘗鹤铭》)与 《黄庭》同一机杼 。 《润州 图经》以为右 一 派北派方折气象”。我们认为这不符合实际情况 。 军书 ，非妄语也 。”可见李瑞清是主张 《瘗鹤铭 》与 《黄庭 纵观张大干 的用笔 ，尤其是最具典型意义 的 “大干体” 经》均 出 自王羲之之手 的。大千先生显然受到老师观 楷行书，往往方 圆兼施 ，是碑帖融合的典范。更进一步 点的启发 。大干亦说 ：“鹤铭与黄庭 同机杼 。覃溪句 ： 说 ，大千先生 的书法 ，尤其是大字书法 ，其笔法方 中带 曾见黄庭肥拓本，憬然大字勒崖初 。信知言也。”又说 ： 圆，圆中寓方。结体宽博 、外拓，雍容大气，与北碑所崇 “以鹤铭笔法樵黄庭 ，正如焦麓洪涛澎湃中新 出一石 。” 尚的方折用笔和峻拔、内撅 、严整的结体原则显著不 尽管并未 明言 ，但大干似乎跟老师一样 ，认定 《瘗鹤铭》 同。所 以我们认为大干先生 的书法骨子里是 以 《瘗鹤 与 《黄庭经》均 出 自王羲之之手 。 《黄庭经》是小楷作 铭》为主的南碑为基石的。 《石 门铭》尽管 出 自北碑 ，但 品，而 《瘗鹤铭》是大字佳构 ，但 因二者笔法相似 ，都 以 书法史公认 的一个事 实是 ，《石 门铭 》受到南朝新体书 “肥”见长 ，即二者 的共 同点在于结体 的宽绰和用笔 的 风极大 的影响 ，与一般 的北碑在风格上 明显不 同。如 圆转 ，且都与道教精神相通 ，笔墨意趣跟书写内容契合 刘涛在其 《中国书法史 ·魏晋南北朝卷》中所说 ，此铭 完美 ，所 以大干先生愿意相信二者均出 自同一人之手。 书写者王远是 “模仿洛 阳体写字”，而洛 阳体是深受南 五 、《瘗鹤铭》之外 ，《石门铭》对张大千书法风格形 朝新书风影响的书体。所 以 《石 门铭》笔画圆浑 ，结体 成 亦有 重要影 响 的主调是 “横斜”，有 的平扁开宕 ，有 的高耸裹束 ，轶 出 《石 门铭》亦为摩崖石刻 ，镌刻于北魏永平二年 (公 了严整 的常态 ，显得飞逸奇浑 ，飘飘欲仙 ，与南碑相近 。 元 509年)。作者王远是魏碑 中少有 的知名作者之一 。 六 、余论 《石 门铭》为楷书 ，记载 了汉梁秦州刺史羊祉重开褒斜 陈传席 曾认为张大千书法 “出 自清道人在上海卖 道的始末 。 《石门铭》在用笔与风格上与汉碑 《石 门颂 》 字时怪字 ，而且终生没变 出李瑞清 的书风”_1。陈先 相近 。与 《石 门颂》相 比，“《石门铭》则早 已脱尽 了浑朴 生所说的李瑞清的怪字主要指李瑞清 的抖动笔法 。的 的汉风，以它特有的灵动、姿肆、无拘无束、意态 自由的 确 ，李瑞清的抖动笔法常常用得过火 ，令人生厌 。但是 意象昭示 出魏晋士人怡然洒脱 、天机超然 的神韵风 大干书法对此的火候掌控得是 比较好 的，刻意的成分 姿” 。难怪碑 派大师康有为要 盛赞此碑 “飞逸奇 较少 ，显得 自然而脱俗 ，与曾熙类似 。这说明大干对抖 浑”、“翩翩欲仙”，乃碑 品中之 “神 品”。观 《石 门铭》用