日本当代建筑评述.docVIP

日本当代建筑评述 　　摘要：顶级时尚品牌建筑的产生，已经成为日本商业建筑中的奇观。先锋旗舰店与明星建筑师的联姻，更反映了日本社会文化的潮流。有必要将日本商业旗舰店进行系统梳理，从建筑如何表现品牌、表皮材质运用等角度对近年来日本商业建筑设计的手法和思潮进行了探讨和研究，进而作为我国建筑设计创作的借鉴。 　　 　　关键词：日本 旗舰店 商业建筑表皮 品牌 　　中图分类号：S611文献标识码： A 　　 　　1概述 　　 　　在今天的日本, 由于哲学等学科对建筑学的输入，使日本现代建筑表现出新的时代特征，其中的思想观念和技术水平也更为先进。信息化的今天，商业建筑也不仅是单纯的购物环境，还是具有深层文化内涵的精神场所，影响着人们的生活方式和审美取向，其概念随着商业行为的扩张已经变得十分广泛。以东京为例，无论是银座、表参道、新宿还是上野，每个商业中心均为东京的繁华所在，富有无穷的魁力，是东京的精华与缩影，并从不同的侧面反映着城市文化和风情。 　　从上世纪90年代末开始，在平静的奢侈品行业里也出现了激烈的竞争。为增加市场份额，提升品牌形象，催生了各大品牌的专属建筑――旗舰店。 　　2光与色，日与夜 　　 　　传统商业建筑设计中，光环境只要满足一定的照度要求。但在今天的商业旗舰店中远远不能满足要求。光的设计是一种手段,辅助建筑达到更高的要求。 　　如普拉达（Prada）青山店（图1）。普拉达是以设计制作和售卖手袋、行李箱、短裤和鞋履为主的意大利品牌，大楼外墙由数百个菱形玻璃框架构成，穿插运用平面玻璃和凹凸玻璃，通过多种角度的透视产生虚幻而晶莹剔透的视觉效果，从外面望进去是扭曲变形的世界。在不同的时间和位置，由于光线的照射角度不同，凹凸不平的玻璃表面呈现出一种变幻莫测的光影效果。尤其在夜晚的时候，室内光线透过网格状表皮，将店铺空间和商业气氛完全地呈现在城市之中，实现了内部与外部的交流。 　　又如伊东丰雄的作品MIKIMOTO珠宝旗舰店（图2）。该设计在GRC板包裹的外墙中，根据室内采光量不同镶嵌着9种大小尺寸不等、形状各异的玻璃。白天，透过玻璃照射到室内的光线，演绎 出光怪陆离的梦幻意境。夜晚，人工光的照射使建筑产生出各种不规则光的图案，光亮时强时弱，自然变幻，像是在呼吸，又像是佛教的“无常感”的虚幻，引发出观赏者丰富的想象。这种光线形成的奇特视觉效果及其表达的轻盈、漂浮感，体现出设计师对日本传统观念中暂时性的高度概括。 　　 　　普拉达青山店，图1 MIKIMOTO珠宝旗舰店，图2 　　 　　再如在东京银座落成的著名品牌店克丽丝汀?迪奥(Dior，图3)。它的外表没有凹凸、没有强烈的体积感和光影效果，有的只是平滑的表皮。光线在这里丧失了投影的能力，呈匀质漫射状，体现出了一种在禅宗精神笼罩下的朦胧含蓄之美。建筑的外墙面由带有众多圆孔的墙板匀质构成，从这些圃孔散发出来的神秘光斑，强烈地吸引人们的视线。这样的设计让人强烈地体会到了日本传统建筑美学中的“寂”，一种超脱世俗的简洁与纯净之美。 　　 　　 　　 　　光与色是不可分的。商店的用色使人联想到两种日本人:一类是一成不变穿着西装的上班族：与之形成鲜明对比的是20多岁的学生群。后者对时尚非常敏感,头发染成黄色,身着发亮的紧身短衣。这也正代表了日本商业建筑的两种用色观念,一类颜色淡雅和谐,另一类是用色强烈、大胆。并且由于在日本女性顾客群最大,所以从性别上分析色彩,注意女性色调也是日本旗舰店设计中所考虑的。 　　 　　3个性化与精致化 　　 　　在旗舰店设计中，当代的明星建筑师已不再满足于以往含蓄、内敛的陪衬角色，他们为时尚品牌注入了传奇般的建筑空间与形态元素。 　　伦佐?皮亚诺和英国阿鲁普事务所(ARUP)为爱玛仕设计的日本东京银座旗舰店(图4)，把追求技术精美的风格发挥到了极致，高达11层的巨大玻璃砖外表皮，构成了世界上最大的玻璃砖建筑。半透明的墙体创造了兼有私密性和开放性的内部空间，白天笼罩着玻璃砖的立面闪动着朦胧的光芒，从室内向外望去，嘈杂的街景被玻璃砖衰减为静默而精妙的剪影;入夜，建筑则变成一只巨大的自发光晶体。 　　托德（Tod’s）是意大利最负盛名的皮具品牌，其日本旗舰店于2004年落成于东京涩谷区的表参道（图5）。伊东丰雄的做法是给建筑物做了个六面的混凝土制骨架，中间镶嵌玻璃。骨架的形状是抽象化的榉树林剪影，在建筑下半部混凝土比重大，上半部混凝土骨架细分化，与玻璃相连，就像下大上小的枝干。混凝土、树状样式、复杂的网状构成结构的完整体系。建筑各个立面形象统一，白天外表是光滑的混凝土和玻璃，就像高大的摇摆着的树；晚上当灯光亮起来的时候，框架中间的空隙被照亮，整个建筑好似一个被包裹在大树影子中的玻璃盒子，透过“枝干”之间的玻璃，隐约可