殷桃：杨贵妃的妩媚我学不来.docVIP

殷桃：杨贵妃的妩媚我学不来 　　黑色紧身T、大墨镜，手握咖啡杯，殷桃扔下找车位的司机，径直走进影棚。 　　坐下来化妆，殷桃挺在意睫毛，“不喜欢那种像把扇子的”，非要挑一对最真实的。一对吸睛的酒窝让观众记住了她，却差点在演武则天时被打掉，“一抿嘴露俩酒窝，威严和气场全没了。” 　　妆化久了也累，殷桃索性抬腿把脚踩在椅子上。 　　杨贵妃大概不会这么干，扮演这个千娇百媚的人儿，殷桃得把女汉子的一面藏起来，“我也有妩媚，可是杨贵妃的妩媚我有点学不来。” 　　田沁鑫告诉殷桃，你就是我心中的朱丽叶，殷桃于是出演话剧《罗密欧与朱丽叶》。 　　她在舞台上撒泼、灌酒、拥吻、爬6米高的电线杆，她认为那都是“演员该干的事儿”。 　　试衣服时，聊起如何上头条，殷桃脱口而出，“是因为露吗？” 　　随即在衣架上选一件不露的，转头走了。 　　拍摄间歇，殷桃手持香烟，提出想拍一组抽烟的照片，想想又算了，“估计拍完也上不了。” 　　这时我注意到，她的右手腕上，戴着一块表盘硕大的男表。 　　人物PORTRAIT = P 　　殷桃 = Y 　　P 很多人说你的眼睛、酒窝最美，你自己觉得呢？ 　　Y 之前还想过把酒窝打掉，不是因为好看不好看，是有时候拍戏会碍事。比如说演武则天到后期，她要有特别威严的状态，但我一笑，露俩酒窝，就显得没有气场了，老让人觉得威严被削弱了。所以那个阶段我就老不笑，不想笑。 　　P 之前演了很多惹人爱的角色，这两年挑选角色的跨度好像更大了？ 　　Y 有一些角色比较讨喜，就是大家都会喜欢那种，比如说，爱情片里完美的伴侣，或者是集中国传统女性美德于一身的那种角色。但实际上，这样的角色比较虚幻，我觉得在生活中几乎是没有的，只能是一个美好的幻想，其实还挺骗人的。 　　类似的角色演多了之后会无聊。其实拍戏很累，如果在拍摄的这几个月当中，我一直是一个挺无聊的状态，我觉得那角色也好不了吧。 　　后来演《女人一辈子》，我就想演其中一个挺坏的角色，我觉得有张力，也不讨厌，结果导演明确说，不让我演，说我不像，让我还是演女一号。那个阶段，我会觉得以前的形象有些不好玩儿了，再好玩儿你不能老演，我想演点别的，就演了吸毒的角色等等。 　　P 军校毕业，戏路会不会比较窄？ 　　Y 我被观众认可，是因为拍军人题材的戏，是前几部戏的那个形象。因为有了成功案例，那么其他导演在挑选演员的时候，他会觉得这样的角色由我来演，他是有把握的。 　　所以找我的剧本，会有比较多的都是部队的戏啊，或者是邻家小女生啊。剧组也是先以一个观众的角度看到荧幕上的你，这个形象他觉得是放心的，但这个跟我是不是念军校其实没什么关系。 　　P 但之前都是在部队里，约束比较多，会不会束缚创作时的想象力？ 　　Y 军校没那么自由，约束多一些。除了上形体课、表演课，都得穿军装，得出早操，去哪儿老是得排队。小时候我也会觉得挺烦的，后来知道有很多好处的，比如说守时，说到就要做到，军事训练也会增强体能。 　　部队的艺术学校并不会在创作上去扼杀你的想象力，更多强调的是纪律。它培养了我的自制力，以及在一个团队当中的协作精神。军人身份没有限制我的角色，而有一些角色，就算我不是军人，我也不会去演的。 　　P 演武则天、杨贵妃这样的角色，有挑战吗？ 　　Y 其实每个角色都会有，你比如说杨贵妃的那种柔弱、妩媚，娇滴滴的，是生活中的我没有的。我也有妩媚，不会像她那么妩媚，但是角色需要。再比如像武则天的这种手腕，然后她的这种，对权力的欲望，那种把控力，也是我没有的，都是我得演出来的。 　　P 演一些边缘角色，如何获得那些特殊的体验？ 　　Y 戏再精彩，也精彩不过真实的人生。如果是生活中你已经体会过了的，那你在扮演她的时候，只能是一个复制，复制得再好也是复制。对于这些比较边缘的角色，例如吸毒女，我靠想象，或者阅读。表演不是所有的事情得有切身的体验我才能演。那就完蛋了，要演个杀人犯，你真去杀人吗？还是得去看很多资料，我曾经买过一整套《黑镜头》，这些书对自己是有帮助的，不然怎么弄啊。 　　P 演话剧《罗密欧与朱丽叶》，突然跳到舞台上，会怵吗？ 　　Y 太怵了，话剧真的是挺怵的。虽然我是话剧出身，但这种商演是第一次。这个事儿谁也别吹牛，那么久没有站在舞台上，就是怵。第一场上台前，我就一直在化妆间转悠，谁也别进来打扰我，别跟我说话（笑）。我就不停地想上厕所，就是很紧张，很紧张。你拍戏绝不是这样，今天不行没事儿，先歇了明儿再来。话剧不行的，拉开大幕，谁也帮不了你。 　　P 田沁鑫为什么让你来演朱丽叶？ 　　Y 第一届乌镇戏剧节完事儿，我们在黄磊的酒吧聊到这个话剧。我说这一段很想演话剧，导演就说真的假的，有个角色特别适合你。那天晚上喝了酒，都很开心。第二天起来了，经纪人就问我，说田导那边