试论敦煌莫高窟第二三四窟藻井图案的审美特征.docVIP

试论敦煌莫高窟第二三四窟藻井图案的审美特征 　　【摘 要】敦煌莫高窟第二三四窟藻井——五龙藻井图案是敦煌早期图案之一，为西夏时期图案中的精品。文章从其独特的流畅劲健的图案造型、既协调又统一的秀雅清新的色彩方面，分析了其画面效果，论述了其审美要素及审美特征，希望对广大热爱敦煌藻井图案的艺术工作者有所启示。 　　【关键词】图案 藻井图案 五龙藻井 审美要素 审美特征 　　敦煌艺术是中国传统文化的代表，其绚丽的壁画、生动的彩塑等独特的艺术成就已为世人所熟知。精美的敦煌藻井图案是丰富多彩的敦煌艺术宝库中的奇葩。它华丽又有规律的构成结构和色彩更成为万千学者研究和学习的典范。 　　图案与藻井图案 　　图案是有装饰意味的花纹或图形。图案教育家陈之佛先生在1928年提出：图案是构想图。它不仅是平面的，也是立体的；是创造性的计划，也是设计实现的阶段。 　　图案教育家、理论家雷圭元先生在《图案基础》一书中认为：图案是实用美术、装饰美术、建筑美术方面，关于形式、色彩、结构的预先设计。在工艺材料、用途、经济、生产等条件制约下，制成图样、装饰纹样等方案的通称。 　　图案有广义和狭义之分，辞海中是这样解释的：广义，指按对某种器物的造型、色彩、纹饰进行工艺处理而事先设计的施工方案所制成的图样，统称图案，狭义的图案指符合美的规律的平面化的纹样。 　　藻井图案，即井状天花板上的彩绘图案。藻井，是传统建筑术语。“交木为井，饰以藻文”，藻井多呈四边形，由井心及多层边饰构成藻井图案。藻井图案是敦煌莫高窟图案的代表，绘制多达四千余处，是一种十分精美的佛教艺术图案。 　　敦煌莫高窟第二三四窟藻井——五龙藻井图案分析 　　敦煌莫高窟第二三四窟藻井图案——五龙藻井，隶属西夏时期，是这时期藻井中的精品。此幅藻井图案并不像其他藻井图案那样有十多层，从里到外只有3层，层次虽少却很精到，堪称一幅多层次的适合纹样。整幅图案上大面积地设置了五条飞舞运动的龙，五条龙不论在位置还是面积上都占主导地位，身形瘦长，矫健有力，极富动感。图案最中心是盘龙戏珠，龙头前方有一个火焰大宝珠，龙的脖颈上用两根细绳系了一个火焰小宝珠，无形中给盘旋流动的团龙增添了一点调皮与可爱。围绕着团龙的是一圈布满水文和宝珠花的花环，花环外四角各有一条律动的龙，龙的前后左右布满了婉转流畅的云气纹，四条龙看似对称，实则并不完全对称；造型貌似相同，实则并不相同。上面两角的龙头相背，各转向自己的外斜下方，除了脖颈上系有火珠外，嘴前并没有火珠。龙的两只前脚各伸向身体的两侧，两只后脚一前一后各蹬向自己的外侧。下面两个角的龙头相向，正呲牙咧嘴地游戏着火珠，两只前脚各伸向自己的前方，两只后脚也一前一后用力蹬着。四条龙造型舒展大方，与周围的云气共同营造出一种飞转流动的意境。藻井最外圈的边饰以条状的直色线夹着的连珠纹为主要表现手段，饱满规整的连珠纹和里层的宝珠花遥相呼应，四角律动的龙和中心的团龙遥相呼应，动与静巧妙地结合，使得整幅画面达到了高度的统一。色彩配置匠心独运，中心的团龙衬以石绿底，花环上的宝珠花有两种不同的配色，一种是相邻宝珠的小花瓣敷白色，花瓣中央晕染有浅蓝色，第二层花瓣是石绿色，与中心的石绿底色和四角的石绿色云气纹共同够成了宁静淡雅的画面情调；另一种是相邻宝珠的小花瓣敷红色，勾黑色边，第二层花瓣由内向外从浅蓝色晕染成白色，这种从浅蓝色晕染成白色的方法在云气纹上也有应用，彼此呼应，相互依存，从而成为此幅图案里明度最高的色彩。五条龙都用黑赭色打底，再统一敷设金色，方框内的大面积底色乃是淡雅的赭紫色，花环上的水纹由赭红、土黄、淡墨三种色线交错勾勒而成，此外，在连珠纹、云气纹和宝珠花的边缘都勒有赭红的色线，可见，五龙藻井图案不仅纹样造型精美严密，动静结合，而且配色参差计算，错落有致，既有对比又协调统一。 　　敦煌莫高窟第二三四窟藻井——五龙藻井图案的审美要素 　　敦煌莫高窟第二三四窟藻井图案——五龙藻井图案不像常规的对物写生那样自然再现物象，而是绘者根据创意，运用独特的艺术语言创造出具有特定审美价值和内涵的样式和形象。 　　1.提炼与概括基础上的变形换色 　　敦煌莫高窟第二三四窟藻井图案——五龙藻井图案并没遵从客观物象，它是根据设计者的主观感受和审美素养来采取必要的夸张和变形，简化琐碎细节，使其更典型化、抽象化，用简洁的艺术语言表达丰富的内涵。如宝珠花的花心被提炼概括成了金色的宝珠形象，两层花瓣只用简练的波状线来表现，在色彩的运用上也突破了红花绿叶的常规印象，大面积采用石绿，强调突出一种装饰意味。 　　2.平面化的表现 　　五龙藻井图案的设计并没采取西方绘画中的焦点透视法，而是采用不断变换视点的散点透视方法，淡化了远近关系，形象变得更突出。统观色彩处理，绝大部分都采用归纳的色调，用平涂的方法主观分层敷色