开了是情，合了是梦.docVIP

开了是情，合了是梦 　　摘 要：凌叔华作为女性作家，在其代表作《绣枕》中展示了其独具一格的心理叙事艺术。她通过“外聚焦式”纯客观叙事，通过大量“空白”暗示人物心理；以“绣枕”和“看枕”的场景并置“慢节奏”描写和一带而过的时间流动“快节奏”叙事呈现人物状态；以“梦境——消解”来展示人物内心。整篇文章表现了凌叔华温婉清淡中见微凉的叙事风格。 　　关键词：客观叙事 场景并置 梦境——消解 心理叙事 　　凌叔华是上世纪与冰心、林徽因齐名的“文坛三才女”之一，也是众多走出闺门，接收新思想，以新眼光审视周遭世界的女性作家之一。她生活于上层社会中，以独具一格细腻别致的笔触，书写中国传统女性的内心深处，写出了高门巨族女性心理和命运起伏。鲁迅先生曾评价“她恰和冯沅君的大胆、敢言不同，大底是很谨慎的，适可而止的描写了就家庭体重的婉顺女性。即使间有出轨之作，那是为了偶受这文酒之风的吹拂。…也就是世态的一角，高门巨族的精魂。”（鲁迅《中国新文学大系》小说二集序））。读凌叔华的小说，可以感觉“她的人物塑造，情节设置，叙述语调乃至叙事视点都体现了一个女作家的特有选择”。她笔下的女性笔锋淡淡的，从含蓄写到开明，每一笔都淡定如水，却又诉尽她们的渴望、痛苦、挣扎和妥协。其温婉淡雅的文字叙述，把握住了所处时代女性的心理特征——面上是笑，辛酸暗含；“开了是情，合了是梦”。 　　小说《绣枕》以“绣枕”为线，叙述了一位美丽温柔的深闺小姐悉心绣出一对靠枕，用了四十几样配色的线，白天不好拿针线，夜里动针又伤眼，完工后将其送给白总长，以便为人赏识，但送出后的她当晚便遭了厄运，最终流落到家中的佣人手中。小说没有大力描绘女性曲折的命运，而是通过客观的场景和人物的言谈举止来刻画中产人家温顺女性苦闷的心境和孤寂忧郁的灵魂。整部小说文如其人，淡雅幽丽，展现了凌叔华小说兼容中国传统与西方现代小说的心理叙事艺术，富有独特的女性温柔气质。 　　一、纯客观叙事的“空白”言说 　　文学作品的意义是阅读过程中作者和读者相互作用产生的。当读者开始阅读时，作品便成为了审美对象，读者会通过感悟、阐释、想象后再生作品的艺术情感与形象。因此中国艺术追求“不着一字，尽得风流”的境界，这种境界在中国画中被称作“空白”。在中国艺术鉴赏中，无论是诗、画还是其他艺术作品，都认为作品之妙在于虚中见实、实中见虚。凌叔华作为传统写意画家，将“无画处皆成妙境”的空白艺术运用到小说叙事中，以含蓄空灵的描写替代了冗长的故事表达，这表现在叙事视觉上就具有纯客观叙事方式。 　　《绣枕》一文总体上采用的是“外聚焦式”的纯客观叙事方式。作者不现身露面，态度冷静、语气平和地向读者叙述、解释客观情况，犹如一架摄影机，机位固定，拍到什么，读者就看到什么，叙述者的笔调一直是冷静客观的，省略了一切说明性的提示，留下了大量的空白。陈平原在《中国小说叙事模式的转变中》说“在‘五四’作家中真正掌握纯客观叙事技巧的，大概只有鲁迅和凌叔华。” 　　在五四这个热血沸腾的时代，有一群封闭在闺阁中的少女，《绣枕》中的大小姐是典型代表。她生活的全部空间就是那个幽闭的闺阁，在那个死寂闺房中，她恪守着传统的闺阁之道，默默地日以继夜地绣着精美的靠枕，“光是那只鸟已经用了三四十样线”，“那鸟冠子曾拆了又绣，足足三次……那荷花瓣上的嫩粉色的线她洗完手都不敢拿，还得用爽身粉擦了手，再绣。”矜持的大小姐“低头看见自己的胳肢窝汗湿了一大片”，张妈那女儿想凑上来看也不让，嫌她脏，会污了绣活。 　　作者采用纯客观叙事，始终与小说人物保持着一定的距离，平静得近乎冷漠，几乎让人感觉不到她对大小姐的感情态度，内心没有人真正了解：生活中与大小姐为伴的似乎只有张妈和小妞儿，母亲是缺席的，父亲只在话语中出场；为数不多的闺中女伴对于大小姐攀亲行为“取笑了许多话”。作品以家庭场面开始，但家庭是缺位的，作品营造了一个平静冷清的气氛，但大小姐是孤独的、被抛弃的、无人关心的；再加上叙述者不动生色的叙述、冷眼旁观的态度，显得大小姐更孤独，处境更加悲凉。 　　作者没有描写大小姐的心理，而是通过佣人的旁白和人物细微的表情，通过外部透视，暗示人物的心理潜流和情感波澜。当大小姐听到张妈点破父亲叫她绣靠枕的用意时，她嘴上责怪张妈胡扯，同时“脸上微微红晕起来”，这个细微的脸部神态恰当表现了大小姐当时的内心状态——她企盼通过绣枕攀上一门好亲事，过上幸福的爱情婚姻生活，她内心对未来幸福的憧憬与渴望是何等强烈，这一切全部融注在绣枕的动作上，然而这一理想最终以大小姐摇摇头预示希望破灭而告终。小说通过人物的语言和行动间接表现了其心绪的流动，运用虚实相生的“空白”言说，让读者想象和体悟领会，外在细节下隐藏的实际是内在意识的潜流。 　　二、场景并置的“快慢”叙事节奏 　　张爱玲说“我认为小说就是讲故事。”这