现代文学教学用6 20年代散文.pptVIP

第六章 20年代散文 一、20年代散文 1924年11月创办的《语丝》周刊刊载的社会批评和文化批评文笔幽默、泼辣，时称“语丝文体”，在现代散文发展中有着重要的地位与影响。 周作人提倡“美文”，促进了艺术性散文的发展。俞平伯、朱自清、冰心等散文均可以“美文”相称。 20年代在浙江上虞白马湖地区，夏丏尊、丰子恺等，由于人生追求与艺术旨趣相近，在散文创作中已形成了一个“白马湖作家群” 。 许地山的《空山灵雨》，瞿秋白的《饿乡纪程》、《赤都心史》，郁达夫《还乡记》、《还乡后记》、《立秋之夜》，郭沫若“小品六章”，梁遇春《春醪集》与《泪与笑》，徐志摩的《落叶》、《自剖》、《巴黎的鳞爪》陈西滢的《西滢闲话》等都是20年代散文的名篇佳作。 五四散文的特点：突出表现了作家个性，革新了散文的内容 ；扩大了表现生活的范围；文体多样，表现自由，不拘一格；受世界文学广泛影响；表现了作者们深厚的学养 二、周作人 周作人《人的文学》、《平民文学》、《思想革命》等论文，把文学革命由形式的改革推向内容的革新。 周作人的文笔可分为浮躁凌厉与平和冲淡两种风格。后者真正显示出周作人创作个性，并成为他对现代文学独特贡献。他在20年代出版的散文集有：《自己的园地》《雨天的书》《泽泻集》《谈虎集》《谈龙集》。 周作人散文的风格 周作人散文风格最突出之点便是它的平和冲淡。首先是感情的淡化。平淡是超然与冷漠逃避的结合。平淡不是淡而无味，而是淡中蕴涵着无穷的韵味。 他的散文融智慧、知识、教养，中西文化为一体 。 三、朱自清、冰心 朱自清散文代表作评析 朱自清字佩弦，江苏扬州人。诗人、散文家，先写诗，后转写散文，主要成就在散文方面。有《踪迹》（1924年）、《背影》（1928年）、《你我》（1936年）三部散文诗歌集。其中《背影》《荷塘月色》《匆匆》《浆声灯影里的秦淮河》《给亡妇》 《绿》《儿女》脍炙人口的名篇。 关于朱自清散文的不同意见 朱自清写景描形、摹声、敷色、设喻、拟想，均面面俱到，一笔不苟，富丽典雅。朱自清散文是文人学者型的，这是他个人特点，同时又显示着受过传统文化熏陶的新一代文人与民族传统文化的甚深的联系。台湾作家余光中在《论朱自清的散文》文中对朱自清散文多有批评， 提出了不同的看法。 冰心祖籍福建长乐县，生于福州市，原名谢婉莹，1919年开始发表作品，1921年8月加入文学研究会，1923年赴美留学，1926年7月归国，先后在燕京大学、清华大学、北平女子文理学院任教。这一时期散文创作有《往事》（1930年1月结集出版）、通讯集《寄小读者》、短篇小说和散文集《超人》。 冰心散文中最能表现冰心个性的，是她的“爱的哲学”。对母亲、兄弟、弱小者，对人类和自然的爱，是冰心20年代散文创作的中心。 她的散文是重情、含蓄、简练，哀而不伤，柔和、委婉，形成了最具个性的 散文风格。 四、《野草》 《野草》 1919年鲁迅连载于《国民公报》“新文艺”栏上的《自言自语》是散文诗《野草》的胚胎。 《野草》作于1924至1926年间北洋军阀统治下的北京。它长在地狱边沿，它的生存和战斗相连，在战斗中“夺取生存”，它不是象牙之塔中人的“苦闷之讴”。 《野草·题辞》（1927）: “《野草》，根本不深，花叶不美，然而吸取露，吸取水，吸取陈死人的血和肉，各各夺取它的生存。当生存时，还是将遭践踏，将遭删刈，直至死亡直至朽腐。” 《野草英文译本序》 “因为讽刺当时盛行的失恋诗，作《我的失恋》，因为憎恶社会上旁观者之多，作《复仇》第一篇，又因为惊异于青年之消沉，作《希望》。这样的战士》，是有感于文人学士们帮助军阀而作。《腊叶》，是为爱我者的想要保存我而作的。段祺瑞政府枪击徒手民众后，作《淡淡的血痕中》，其时我已避居别处；　　奉天派和直隶派军阀战争的时候，作《一觉》，此后我就不能住在北京了。 所以，这也可以说，大半是废弛的地狱边沿的惨白色的小花，当然不会美丽。但这地狱也必须失掉。这是由几个有雄辩和辣手，而那时还未得志的英雄们的脸色和语气所告诉我的。我于是作《失掉的好地狱》。” 《野草》的内容 勇敢直面黑暗现实的战斗精神和对自我存在价值的肯定。 苦闷、矛盾和彷徨的主观情绪的象征性表达。 对社会庸俗倾向的揭露和鞭挞。 对反动统治者的揭批和控诉。 对青年某些思想倾向的批评和讽刺。 《野草》的艺术 象征、隐喻手法的大量运用。 取象、造境、构思上的独特性。 思维的辩证性 。 * *