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汉画中的汉代服饰研究 　　[摘 要]汉画中有比较丰富的男女服装和头饰。女子的服装分为两类：一是作为礼服的深衣；二是日常生活所穿的襦裙。其发饰有帼、笄、胜、耳■、步摇、长■。这些女子的服饰体现出其阶级性和审美特性。男子的服饰包括头饰、配饰和服装三个部分。头饰包括笠、帻、冠帽、冕、弁。配饰有绶和佩剑。其服装包括■、深衣、袍、衫、襦、裙、徽。男子服饰也体现出其等级性和审美性。汉代服饰主要是受到社会环境、手工业特别纺织业的发展和新品种的传入的影响。 中国论文网 /4/view-7125447.htm 　　[关键词]汉画；服饰；分类 　　二十世纪八十年代初，著名学者沈从文的《中国古代服饰研究》一书的出版在学术界掀起了一场对古代服饰研究的热潮，至今已有丰硕的成果。其中既有对服饰的起源、发展、演变等问题的考证又有从人类学、民族学等角度对服饰进行具体研究。比较有代表性有周锡保教授所著的《中国古代服饰史》[1]。周汛、高春明的《中国古代服饰大观》[2]。前者注重文献资料和推究渊源流变，后者则是对中国古代服饰历史的综合研究。但是，全面的采用第一手资料进行深入细致的分析研究，以及有关个别朝代服饰研究较少。本文将进一步借助考古资料、历史文献资料以及前人的专著论述对汉代服饰，特别是汉画中的服饰进行具体分类研究，以探究其独特的审美价值和历史文化价值。 　　汉代服饰研究的主要资料有画像石，画像砖，壁画，帛画等实物资料。特别是近年来考古工作的开展以及新的文物资料的公布，为研究汉代服饰提供了诸多便利。“服饰”一词在《汉书》、《后汉书》中是作为“衣服和装饰”之意而出现的，其中《后汉书》特别立出《舆服志》进行说明。古人的服饰名目繁多，品类不一，所以在此只选择较重要的能代表汉代特征的进行介绍，其他的就不再赘述了。同时由于所掌握的资料所限，本文对中原以外少数民族的服饰不做特别研究。本文中的服饰具体指的是头饰以及服装不包括足部。 　　一、汉画中的女子服饰 　　（一）汉画中的女子服装 　　汉代女装主要分为两类：一是作为礼服的深衣；二是日常生活所穿的襦裙。 　　1.深衣 　　汉代妇女的礼服以深衣为尚，据《后汉书.舆服志》记载，太皇太后、皇太后、皇后入庙及亲蚕之服，皆深衣制。此时妇女的深衣比起战国时期的样式已经发生了变化。如图一所示，比较明显的是衣襟绕转层数增多，衣服的下摆增大。 　　（1）曲裾深衣 　　汉代曲裾深衣，曲裾深衣原名曲裾袍，袖端略窄而略带胡形，其制为连衣裳的深衣。如图二。此服的续衽在腰下裳处，裳的部分不用交解裁而整幅斜裁，再加以袍缘和缝成外襟，裹向前胸。再折向右侧于腋后。男女可同穿，通身紧窄，长可曳地，下摆呈喇叭状，行不露足。 　　（2）直裾深衣 　　由于曲裾深衣行走不便而逐渐被直裾深衣所取代如图三所示：外襟即为续衽，折到右侧身旁，下裾，下摆呈喇叭状的侧缘做梯形式。其禅者应该是■，■右旁也有续衽曲裾掩之。 　　（3）■ 　　特别到了东汉，女子服装以宽袖长袍或上襦下长裙所取代。袍指内衣，它是一种宽大的长衣。因其装饰精美，到了东汉就成为女子出嫁时的礼服。[3]p44与袍相近更加宽大的长衣名■，也是直裾的。如图四河南密县打虎亭东汉墓画像石。图中的人物服装宽大且似为直裾，其中较短者即为即为■。 　　2.■衣 　　还有一种服装名作“■衣”，这也是汉代妇女常穿的服装。其形制与深衣基本相同，只有服装底部是用衣襟曲转盘绕而成的两个尖角的衣式。如图五、图六所示衣裾被裁成三角形，穿时几片层相交，形成两个或者多个呈三角形的下摆。 　　3.襦裙 　　襦作为一种短衣，长到腰间。穿着时候多配着裙子，裙子很长下垂至地。据马缟《中华古今注》的记载，裙有两种，一种是裙，一种为衬裙，都是女人所服，创始于周文王。[4]p72这类裙的实物在马王堆汉墓中曾出土，如图七汉代女装――襦裙。其样式与后世略有不同，上窄下宽，不施边缘。裙腰用娟带，两端系有系带，这就是女子所穿的裙。在出土的汉代文物资料中，帛画能够比较清晰的反映出汉代女子服装的细节。 　　（二）汉化中女子的发饰：步摇、笄、钗、长■、帼、胜、耳■ 　　1.帼 　　《释名“帼，恢也。恢廊覆发上也。”帼是古代妇女的一种假髻。用金属材料做框架，外面裱上黑色缯帛代替头发，直接戴在头上，再绾上簪钗。因为帼只用在女子头上，所以引申为女子的代称。如图九汉墓中的舞俑所示，头上戴着一个特大的发髻，髻上面插有发簪数支，在发髻底部到额头上，有一道圆箍，可知她戴上的是一种假发。 　　2.笄（簪） 　　自战国以来，妇女的发式以拖垂为主。也有将髻绾于脑后的椎髻可以结扎而成，需用簪，簪又名笄。《释名》：“簪，建也，所以建冠于发，又枝叶，因形名之也。”笄与簪对于妇女既有固髻只用又有装饰之用。如图十汉代彩绘立俑所示，发饰顶上所插之物为簪，