我们就是这样爱上“叨叨叨”.docVIP

我们就是这样爱上“叨叨叨” 　　制作一部话唠电影也许并不难，难的是如何让观众一边看演员在大屏幕上长篇大论一边顶住尿意、干了这碗“鸡杂汤”。透过话唠电影制胜招数大起底，找出这些电影让我们爱上“叨叨叨”的理由。 　　正文： 　　苹果公司曾说：我们不是卖手机而是卖iOS，iPhone只是iOS的包装。与乔布斯相比，电影圈也有这么一群大佬专注“夹带私货”几十年，用摄影机进行银幕写作，借片中人之口表述自己的三观。比如“美国电影界唯一的知识分子”伍迪 “极客范儿鬼才导演”昆汀“欧洲一日游”18年的领队（呃不，是导演理查德“电影社会学家”马丁“邪典喜剧导演”凯文…… 　　也许“说教”是知识分子的标签，“贫嘴”是市井段子手的爱好，无论如何，身为导演的他们都不是监视器后那枚安静的美男子，对这个世界，他们有！话！要！说！ 像《十二怒汉》这样封闭的空间 、nbsp;单调到暴的场景、无休止的对话，节奏掌握不当很容易全程尿点 　　于是，话唠电影诞生。话唠电影是对那些台词浓度极高的电影的戏谑之称，比如： 　　《十二怒汉》90分钟1300句对白，14句/min 　　《安妮90分钟1500句对白，17句/min 　　《爱在黎明破晓前》105分钟1200句对白，11句/min 　　《爱在日落黄昏时》80分钟1300句对白，16句/min 　　（谨以此数据向话唠片中因背台词而深深被虐的演员致敬） 　　制作一部话唠电影也许并不难，难的是如何让观众一边看演员在大屏幕上长篇大论一边顶住尿意、干了这碗“鸡杂汤”。还好，我们从海量的口水中找到些值得回味的影片，与故事情节相比，话唠片导演似乎更乐于向世人展示他们牛X的思想，为了让自己的高冷三观接地气，有人找到了有卖相的故事对思想进行包装;为了让聊天不那么单调，有人让男女主角来一场说走就走的旅行，并让观众唏嘘：原来旅行中话唠病与调情更配哦;为了不让观众昏睡，有人可以把情节撕裂重组为几个高光片段，有人可以喋喋不休的嘴炮无敌烂白无比…… 《美国情人》 《爱在》 　　还好，他们都鬼斧神工，还好，他们都是逗逼段子手。于是，我们无需担心在话唠中睡去，需要担心的只是字幕组水平，以及，自己的听力跟眼神儿。由于台词密集语速快，当演员以4G的速度Balabala，你是以Wifi的速度紧跟还是以3G的速度小跑或是以2G的速度扑倒抑或是当场掉线，全靠你的造化。因此，面对这种靠一大坨一大坨对白撑场的电影，完全可能由于字幕太烂，英语太渣，剧情全瞎！ 　　那么问题来了，对于表面口味寡淡内里也不拒绝黄赌毒，且英语级别从专八到没有不等的中国观众，到底到底如何才能顶住这股来自海外的“话唠邪风”？ 　　话唠电影制胜招数之言之有物 　　话唠电影的美主要体现在台词上，话唠片以人物为中心，以台词为重要组成部分，片中常充斥着大量对话及独白。这是一种夸张化了的台词，目的就是为了将人物的内心无限放大，既能催发角色之间的化学反应又能巧妙推动情节发展，观众通过对台词的理解和参透，读懂人物，读懂背景年代，同时也在一定程度上替导演道出了心中所思。 　　谈到话唠电影不提昆汀“话唠界大神”简直是大不敬。“话唠”几乎成了昆汀”暴力美学”之外的又一大标签，一边话唠一边杀人是典型的昆汀式暴力之美。在电影《低俗小说》中，昆汀让每个角色都絮絮叨叨，废话连篇。但是这种高密度的台词又恰好迎合了影片的荒诞气氛，使整部片子聒噪又好笑。 　　比如雌雄菜鸟大盗“小南瓜”和“小兔子”在打劫前还在早餐店对打劫做SWOT分析叨逼叨;比如那个打扮得像耶稣的毒贩子在抢救吸毒昏厥的老大的女人这种紧要关头居然还在为找医学指南而叨逼叨;比如文森特和朱尔斯这对活宝一路杀人一路天马行空地讨论着汉堡、毒品、女人、圣经、足底按摩这些八杆子打不着的话题。 　　片中的两个黑帮杀手不像其他电影里的杀手那样冷酷。车上，他们唠叨、唠叨、唠叨;上楼，他们唠叨、唠叨、唠叨;走到门口发现时间没到，又走到别的地方继续唠叨、唠叨、唠叨。终于，进屋要杀人了，本以为一场血腥枪战即将爆发，没想到面对敌人他们不是大开杀戒，依旧是先唠叨、唠叨、唠叨。最后，毫无任何场面感地把敌人干掉了。没错，昆汀就是这样用幽默的语言插科打诨，推迟暴力的正面发生，另一方面，这种语言又具有独特的叙事功能，能够替代动作场面，扩展台词的表意功能。 　　文艺高冷的射手男伍迪“美国电影界唯一的知识分子”。 《低俗小说》 　　老头儿爱借剧中角色表达自己的价值观，不过瘾时还会亲自披挂为自己代言，擅于将段子与滑稽的场景结合，配以柠檬汁一样的酸爽口吻，用絮絮叨叨、没完没了的对白和神经质式的自言自语刻画知识分子纠结又闷骚的心，乐此不疲地探讨家庭、婚姻、爱情、性、死亡。他的电影很多拍的都是知识分子的常态：博学、唠叨、刻薄、敏感猜忌、缺乏安全感、过于理性，不过因为