许镜清我没得到应得的名和利.docVIP

许镜清我没得到应得的名和利 　　这些天，许镜清先生一直忙着跟人谈音乐会的事。他的愿望也许真的要实现了。 　　许镜清在微博的粉丝有三万多人，其中最热门的一条微博转发量也是三万多：“想开一场《西游记》音乐会真是难啊。去年在微博上发了一次寻求信息，不久，数十电话约我，数十人访我。喝了数十杯茶，说了无数的话。一次次充满希望的激动，一次次暗淡凄凉的失望。现在又回归往昔的平静了。我在翘首企盼助我之人的到来。苍天啊，我的西游记音乐会路在何方？” 　　1983年，在中国农业电影制片厂担任音乐设计的许镜清，为《西游记》剧组写了15首插曲，上百段配乐。片头曲《云宫迅音》、片尾曲《敢问路在何方》，插曲《女儿情》、《天竺少女》，器乐曲《猪八戒背媳妇》传播甚广。其中《云宫迅音》以器乐曲的形式出现，还用了电子鼓，在中国电视配乐中开了电声音乐与管弦乐队、民乐结合的先河。 　　采访在北京一家酒店大厅的咖啡馆进行。在我到达之前，许镜清刚见了一家知名门户网站的工作人员，对方主动找来跟他谈版权合作的事。看上去他心情还不错，毕竟三十多年来，他感到自己受到的待遇并不公平――几乎就没收到多少版权费。 　　多年前写《西游记》配乐养成的习惯延续至今，许镜清仍然是到半夜三四点才睡。这个夜晚，长达3小时的访谈对他来说并不艰难。带着一种平缓、常常失落又偶尔自得的语气，他讲起音乐创作和自由的关系。谈到音乐版权问题时，他的不甘显而易见――无论名还是利，他唏嘘自己都没有得到应该得到的。他甚至觉得自己没有存在感，常常被舞台、被人群所隐藏、所遗忘。即便是在这小小的暗色咖啡厅，你也能感觉到他的坎坷：他好像不知道这个蛋糕可不可以吃，孩子般轻轻问了助理一声：我能吃这个吗？ 　　这位已过古稀之年的艺术家谈起自己的命运时，表情常常带有疑惑――眼睛茫茫然的，眉头也皱了起来。正是这种疑惑最让人印象深刻。答案很复杂：也许跟他不善圆滑的真诚甚至在外人看来堪称笨拙的处事方式有关。当然，也少不了跟这个时代的土壤有关。 无论如何，内心是不平衡的 　　在外面我惟一的符号就是著名作曲家。总有人叫我“大师”，我说别叫我大师，我不够格。前些年，有些商人或者官员经常叫我过去吃饭，给他们做门脸，每次都把我捧得非常高，“哎呦艺术家大作曲家来了！”要么就说，“哎你那个歌我特喜欢，我给你唱两首。”他们唱完我一般都会说，”唱得好。” 　　2007年，有一位号称有几十亿资产的老板说要帮我开音乐会。“不就几百万块钱吗？”他说，“你先把你的歌让我听一遍。”我当时用积攒了有十多万块钱的稿费把这个音乐重做了一遍，把他请到棚里听，结果他喝醉了，在他的呼噜声中，音乐就放完了。他醒了后说诶我怎么会在这里。我说请你来听音乐。他站起来说，这个方案还不行，要重新做。实际上他根本没有听。后来他也没再提过这事。 　　像这样的事我碰到过不止一次。后来我干脆就不再尝试了。我心里当然很不舒服。不过生气归生气，我不会挂在脸上，不高兴我就闷在心里。 　　到后来我也明白了，我跟这些人交往的结果，就是“我被人用”。老板不会无缘无故给你出钱做演唱会。有人跟我讲，许老师你再去这个场合，你得跟他说你得给我出场费，我哈哈大笑，我还能跟人要出场费？ 　　我也不懂什么叫运作。一些世俗之事，比如说人来人往该做的事我都不懂。每个人和我说话我都觉得他不会骗我，但是我受过很多骗。还是大前年，一位二十多岁的男孩跟我说，许老师，我要请你到我们办公室当顾问，给你一办公室，一年给你一百万。我当时心里一咯噔，跟他说我没那么值钱，没过多久，公安局说那人是骗子。 　　我身边那些大作曲家小作曲家都开过音乐会，有的人连作品也没有，也开音乐会，开得非常红火，找毛阿敏一些大腕来唱歌。可能他们关系比我厉害吧，有的跟领导关系好，有的本身就是领导，团长啊副团长啊，我本身也没当过官，所以别人叫我老头我也不承认。我老是老，但我没当过头。你看我也不会拍（马屁）也不会吹，没做过让领导高兴的事。一旦有人帮我的话，我会一辈子都感激他。 　　我的工资、稿费基本上就够生活。我们（一些作曲家）经常骂音乐著作权协会，它只是想着把自己该赚的钱赚到手，不会尽力替我们争取权益。有时他们不仅没法为你争取，反而把价钱压得非常低。前年韩寒的电影《后会无期》，协会没经我同意跟他们要6万，我说你怎么要这么低呢，这里有作曲的还有作词的版权呀。最后我们没办法收了10万块钱，版权协会分到20%，上交税20%，最后我和杨洁（《西游记》导演、《女儿情》作词者）一人到手3万块。那天音乐著作权协会的领导跟我说，我拿了150多万版权费，是协会所有作曲家中最高的。我想真是好笑，入会二十多年了，一年七八万块钱，很多吗？好像我还得感激他们似的。 　　十几年前有两首彩铃最火。一是《两只蝴蝶》，另一首就是《猪八戒背媳妇》。《两只蝴蝶》的作者赚了一千六百万