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论卡尔维诺的轻逸美学 　　摘 要：作家兼批评家的伊塔洛“轻逸”之美的美学风格，主要体现在语言与结构上。这种独特的美学观一直贯穿在他的小说创作之中。本文将从轻逸美学的提出及其理论在小说中的运用，最后对其独特的轻逸美学的意义进行总结这三部分入手，来探讨卡尔维诺小说中的轻逸风格。 　　关键词：卡尔维诺；轻逸；美学意义 　　卡尔维诺是一位具有高度理论自觉的小说家。在小说方面形成了一套独特小说美学理论，主要集中在 《新千年文学备忘录》（又译《美国讲稿》）。轻逸在卡尔维诺小说美学中向来占有重要地位，其中《我们的祖先》是卡尔维诺实践其关于小说轻逸美学主张的典范。他认为分量轻不是一种缺陷，反而是一种生存功能，是寻求轻松，是对生活负担一种反作用力。卡尔维诺这种以轻逸之美来表现沉重之思的美学追求，是值得我们认真思考和借鉴的。 　　“轻”在卡尔维诺的创作思维和小说美学主张中占有重要地位。卡尔维诺一生致力于把语言变成一种没有重量的东西，像飘渺的云彩，像细微的尘埃。卡尔维诺在《新千年文学备忘录》第一讲中就提出轻，他对自己的工作曾这样下过定义：我的工作常常是为了减轻分量，有时尽力减轻人物的分量，有时尽力减轻天体的分量，有时尽力减轻城市的分量，首先是尽力减轻小说结构与语言的分量。[1]因而卡尔维诺的“轻逸”美学思想是指在文笔和语言上的一种风格。 　　具体来说主要包含这样几个方面：1.减轻词语的重量。从而使意义附着在没有重量的词语上时，变得像词语那样轻微。2.叙述这样一种思维或心理过程，其中包含着细微的不可感知的因素，或者其中的描写高度抽象。3.具有象征意义的轻的形象，如薄伽丘的故事中卡瓦尔坎蒂舞动那双细长的腿从坟墓上方跃过来。[2]卡尔维诺在文本中将“柔软、轻轻地悄悄地、纷飞、漂、轻盈、悬浮、静谧”等词作为轻逸的代名词。从另一个角度，另外一种路径，把语言变成一种没有重量的东西，避开人类王国生活的沉重，像柏尔修斯飞向另一个世界。 　　在语言的叙述上，卡尔维诺致力于减少语言的沉重感。卡尔维诺喜欢用“一半”等词来减轻词语的重量，《分成两半的子爵》，“子爵飞起来了”子爵被分成两半，邪恶的子爵所到之处，都留下邪恶“一半”的痕迹：“仆人们就是这样从田野上找到森林里，他们看见一个切成一半的蘑菇，半个石菌，随后又是半个石菌，半个有毒的红蘑。他们继续向森林中走去，不时看见一个个蘑菇从地面上冒出来，只有半边把和半个顶。仿佛有人一刀把它们劈成两半，而另一个连一点渣子也没有留下。这是一些各式各样的蘑菇，有马勃、胚珠、伞菌，有毒的和可食用的数量上差不多对半分。”[3]这些基本词“一”、“半”的使用，十分鲜明的刺激到了读者的视觉与感觉神经，不但节约了文字，使行文干净利落，而且加强了表达效果：分裂后的子爵再生物形态与精神形态上是不完整的。他以莫名其妙、大恶的不耻行为，承担了“生存”之重负，也只有经过这样一个生存的洗礼，他才能形成对生活更深刻的理解。 　　卡尔维诺用小说创作证明了自己对“轻”的推崇和喜爱：不仅在小说语言的叙述上来减轻词语的重量；而且创作了大量的具有具有象征意义的轻的形象――看不见的城市、两半的子爵、不存在的骑士等。 　　卡尔维诺的小说创作与美学理论之间有十分鲜明的相互阐释性，其中《我们的祖先》三部曲及《看不见的城市》极具代表性，是卡尔维诺实践其关于小说轻逸美学主张的典范。 　　卡尔维诺在《看不见的城市》文本中叙述了各种各样的城市，这些城市有的由两个半座城市构成：索伏洛尼亚-两个半边城一个永久固定，另一个临时的，可以随时移植到另一个半边城市的空地上；有的完全建筑在高脚桩柱上--珍诺比亚城市：有高脚桩柱和悬空梯子，有随风飘扬的旗子和彩带；阿尔米拉，一座水管之城。“她没有墙壁，没有屋顶，也没有地板，总之，没有一点看上去像个城市的地方，只有管道除外”[4]；有的悬在半空，还有奥塔维亚这座蛛网之城，“在两座陡峭的高山之间有一座悬崖，城市就悬在半空里，用绳索、铁链和吊桥与两边的山体相连”[5]用一张看似很轻薄的蛛网即作为通道，又作为之撑。蛛网之城，宛若空中楼阁，轻盈的随风摇摆着，但是居民却淡然安心，因为他们清楚网的承受能力，适可而止，没有将生活中的欲望变成沉重的负担；有的城市一切东西都向上运动，伊萨乌拉千井之城，这些抽象的城市图像，都幻影般的营造出一座轻慢之城。 　　这五种具有象征意义的“轻”的城市形象，它们宛若空中楼阁，虚无缥缈，是名副其实的“轻盈的城市”。卡尔维诺以轻逸的笔法构筑了如梦般轻盈的城市，以飘逸轻灵之美揭示了现实生活的沉重与人类生存的重负。 　　小说的第二部《树上的男爵》的主人公柯希莫选择在树上生活，像猴子一样在树上跳来跳去，在橡树上洗澡、钓鱼。直到晚年坐上热气球飞走。总之柯希莫在树上无拘无束，自由自在，过起了丰富多彩的潇洒生活。柯希莫生活在没有束缚