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论声乐演唱中的“依字行腔” 　　摘 nbsp; 要：歌唱是用音乐化的语言来打动人，打动听众的心。光有优美动听的歌喉还不够，还要有清晰准确的歌唱语言，才能较好的表现歌曲作品的思想内容，听众通过歌声传达启示，引起情感上的共鸣和联想，达到演唱的目的。如果语言表达不清，语义表现平淡，听众不明真意得不到欣赏，也就失去了歌唱语言特有的艺术风采和魅力。所以要想真正打动听众的心，在民族声乐演唱艺术上准确的咬字、吐字，依照音乐曲调的流动吐字行腔，达到字正腔圆情真意切，还必须依据汉语声、韵、调的固有特点，学习掌握歌唱咬字、吐字、和依字行腔的方法规律。 中国论文网 /7/view-7136451.htm 　　关键词：依字行腔;字正腔圆;声乐演唱 　　中图分类号：J616.2 nbsp; nbsp; nbsp; nbsp;文献标识码：A nbsp; nbsp; nbsp; nbsp;文章编号：1005-5312（2015）27-089-02 　　宋代沈括在《梦溪笔谈》中曾说“古之善歌声有语，谓当使声中无字，字中有声”古代音乐家已能高瞻远瞩地认识字与声的辩证规律。行腔中，字的转换衔接自如，是“声中无字”;演唱中咬字清晰是“字中有声”。这就是古今歌唱家追求的字正腔圆的审美境界。张书彬2001年5月25日在音乐周报发表的文章《歌唱的吐字与情感表达》中通过对中国现代民族唱腔艺术与中国民族声乐的唱腔风格与技巧的分析，指出：我国民族声乐中歌唱的吐字与民族歌唱艺术的一个重要特点就是音乐与语言的结合。宋辰和李杨2010年发表在青年文学家第19期的“咬字与吐字在歌唱中的作用”中论述了吐字咬字和发音在歌唱中的重要作用。歌唱是音乐与语言相结合的一门艺术，歌唱语言运用水平的高低，决定着歌唱艺术水平的高低。吐字和发音是歌唱艺术中重要的基础。不同的作品风格应该用不同的歌唱语气，反应歌曲不同的思想情绪;并要重视歌唱气息运用，吐字、咬字时的连贯流畅完整，结合声调的高低和升级表达出准确的词意与韵味。 　　 歌唱是用音乐化的语言来打动人，打动听众的心。光有优美动听的歌喉还不够，还要有清晰准确的歌唱语言，才能较好的表现歌曲作品的思想内容，听众通过歌声传达启示，引起情感上的共鸣和联想，达到演唱的目的。而大多数学习声乐的同学，在声乐演唱的依字行腔方面都会遇到困难，因为比较难把握。这可能是还没有完全理解声乐演唱中的依字行腔，所以我想通过语言文字表达出来，让大家能够更好理解声乐演唱时遇到的难题，让我们的专业更进一步。 　　一、“依字行腔”的概括 　　 （一）字正 　　 我国古代歌者及声乐理论家普遍认为，吐字发音是歌唱的根本，吐字含糊不清就谈不上歌唱二字。在舞台上，歌者通过夸张了的歌唱语言与观众交流。当歌词清晰地传到观众耳朵，沟通开始了。传统上来说，习惯把一个字分成三部分，即字头、字腹、字尾。对于如何准确处理这三者之间的关系才能最终达到“字清”这一目的，戏曲上讲究“凤头豹尾猪肚囊”，说的是字头要清且准，字腹要满且连，字尾要短且精。 　　 1.字头。在传统的民族演唱中有强调“喷口”的唱法就是指咬紧字头。在加强声母阻气力量的基础上，形成一种爆发力，使字头像从身体中喷发出来那样结实有力、干净利落而富有弹性。“咬紧字头”分寸要拿捏妥当，过与不及都对歌唱有害无益。咬得太轻，会产生“音包字”或“字声一片”的现象。而咬得太紧，口腔势必紧张，从而造成气息僵硬无法持久，不能完成有难度的作品。因此，咬字头就要找“猫拿耗子”的分寸感，既不能让它跑掉又不能把它咬死，要找好口腔内发声的着力点，做好充分的气息准备，使字头清晰有力地传出去而不咬死在口腔里，做到灵活敏捷、短促有力。 　　 2.字腹。字腹是吐字发音当中最重要的一环，也是必不可少的一环，字能否在口腔当中立起来，做到“字正”，端看字腹是否到位。字腹即母音，包括a、e、i、u、o、u，是字的发音引长部分。唱好字腹的要诀是”字腹延长不变形”。在字头吐出后，应立刻收回到已处于歌唱状态的行腔管道中竖起来，同时保证韵母口型正确，逐渐走向字尾应归属的共鸣腔里去。这一过程中，切记要保持口型不变、气息流畅。 　　 3.字尾。字尾的收声又称为收字或者是归韵。收韵要做到两点：一是准确。我国传统民族声乐艺术的收声归韵是以“十三辙“来进行的。”十三辙”是根据汉字的字腹过渡到字尾发音相同或相近的韵母分类的组合形式。十三辙又可分为无尾韵和有尾韵两大类。无尾韵音发音参照字腹。这里所说的准确的标准是针对有尾韵的字，包括复合韵母：以“i”收尾的怀来辙、灰堆辙;以“o”收尾的遥条辙;以“u”收尾的油求辙。鼻韵母：以“n”收尾的言前辙、人辰辙;以“ng”收尾的江阳辙、中东辙。二是干净。歌唱中头一字的字尾与下一字的字头紧密相连，前一字的字尾收得是否到位直接影响到下一字的发音。有的歌者在唱