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唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，据传于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故名唐寅。汉族，吴县（今江苏苏州）人。他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四子”,画名更著，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。同时也是一部历史故事剧和一位漫画家的名字。 陈洪绶 陈洪绶 陶渊明故事册 任伯年《苏武牧羊》 大禹临流图 三羊开泰图 人物画独特的艺术传统 以线条作为主要造型手段，以“传神”作为塑造艺术形象最根本的要求,以达到 “超以象外、得其圜中”的意境 人物画欣赏 徐光启像 佚名 立轴纸本设色 纵56.5厘米 横30.7厘米 (美)私人藏 此图以精湛的技艺刻画了明代著名科学家徐光启的形象。其画风体现了以淡墨勾出部位，全用粉彩渲染的“江南传派”特征。图中先以墨线按肌骨、五官结构轻勾轮廓，然后用粉彩层层渲染，直至形具神生，尽精入微地表现出徐光启敏锐善思、老成睿智的个性气质。 图上无作者款印，从所绘人物活动的年代来看，此图当作于明代晚期。 蛤蟆仙人图 闵 贞 立轴纸本设色 纵180.1厘米 横70厘米 (日)私人藏 图中人蓬头弓背，双手抚蟾，眯目启齿，憨态可掬，笑吟吟地面向观众挪步而来。造型于狂放中不失严整，寓工于写；用笔于恣肆中不失紧劲，寄巧于拙。合碑版之方硬与狂草之畅快于画笔，兼具金石与写意趣味，独具特色。 山鬼图 罗聘 立轴纸本设色 纵91厘米 横35厘米 清华大学美术学院藏 “山鬼”旧注皆认为是山中之鬼怪，后人则认为是巫山神女，今人多认为是女性山神。此图中的山鬼不同于张渥《九歌》中的半裸野女形象，而是一位仪态万千的秀美女子，若不是身上绘有薜荔，身后随有猛虎，几乎被认为是一位大家闺秀。画中人物用线细柔，比例恰当，设色清雅。猛虎以细笔淡墨勾毛，浓墨点花纹， 多呈古拙雅趣。人兽之间一柔美一强健，对比强烈。 　老子授经图　?南京博物院藏　　史称老子见周将乱，乘青牛西出函谷关，关令尹喜先见 其真气，知真人将过，果见老子，尹喜请其著书，遂得《道 德经》五千言。此图正是尹喜拜见老子的场面。老子仙风道 骨，须发皆白，神安气闲。人物着重面部的渲染刻画，?线条 简逸灵活，色彩清淡。青牛以干笔皴擦出皮毛质感，双目圆 睁上视，神态可掬。 松溪吹箫图? ????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 　　本图是写诗意之画。诗意委婉清幽，含几分伤 感，画亦随之同调。任氏作画用笔多激亢，节奏 感强烈。本图却平和简静，人物动态十分入情， 女子低唱的面部表情与手势刻画得尤其精微传神。 松姿的运笔也变以往常见的苍劲奇崛为柔润婀娜， 更烘托出本图所画诗意的深沉情境，实为其晚期 绝妙佳作，极耐人寻味。 松溪吹箫图 谢谢观赏 女史箴图(局部) 同衾以疑 女史箴图(局部) 微言荣辱 人咸知饰其容， 而莫知饰其性。 女史箴图(局部) 专宠渎欢 《韩熙载夜宴图》 《韩熙载夜宴图》 绢本，宽28.7厘米，长335.5厘米，现藏于北京故宫博物院。 李 煜 顾闳中 韩熙载 李煜《入国知教帖》 听乐 观舞 休息 请吹 吴道子的《维摩诘像》 《天王送子图》又名《释迦降生图》 《萧翼赚兰亭图》阎立本 阎立本 《 历代帝王图之北周武帝》 《步辇图》 　虢国夫人游春图， 《捣练图》张萱 周昉《调琴啜茗图》 簪花仕女图 卷 绢本设色 纵46公分横180公分 张择端 太白行吟图 品鉴中国画的标准 谢赫六法： 气韵生动 骨法用笔 应物象形 随类赋彩 经营位置 传移模写 中国古代绘画 —人物画 广西花山岩画 内蒙古阴山岩画 内蒙古阴山岩画 内蒙古阴山岩画 内蒙古阴山岩画 《人物龙凤图》 侯子墓帛画(西汉) 女史箴图(局部) 《女史箴》张华（晋） 茫茫造化，两仪既分；散气流形，既陶既甄；在帝庖牺，肇经天人；爱始夫妇，以及君臣；家道以正，王猷有伦。 妇德尚柔，含章贞吉；婉嫕淑慎，正位居室；施衿结褵，虔恭中馈；肃慎尔仪，式瞻清懿。 樊姬感庄，不食鲜禽；卫女矫恒，耳忘和音；志励义高，而二主易心。 玄熊攀槛，冯媛趋进；夫岂无畏，知死不吝！ 班婕有辞，割驩同辇；夫岂不怀，防