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谈有色底子在油画创作中的运用 　　摘要：从油画的起源来看，油画其实就是中世纪和文艺复兴时期的坦培拉画。坦培拉画法则多采用木板等硬支撑材料，在绘画之前，通常需要对木材表面进行处理，比较传统的方法就是在底板上贴上一层亚麻布或者其他材料，然后，用动物胶混合白垩粉进行涂刷，腻平纺织物表面的纹理，最后再将做好的板子进行打磨，使其平整。后来，这种处理方法延续到了布面油画的制作当中，这个时候对于大部分画家来说，制作底子起到的作用已经不再是填平纺织物的纹理了，而是产生油画最开始的底色。有色底子通常是用色粉和油或乳液混合进行涂刷，偏向油性。常见的颜色有三种：正灰色、偏暖黄的灰色、土红色。 　　关键词：色调;布面油画;有色底子 　　1.为什么要做底子 　　学习油画的都知道油画创作，最开始要做的就是制作画布，而所谓的制作画布就是我们常说的“底子”。这样做的理由如下： 　　（1） 填充画布间的孔隙，创造一个适合油画创作的布面。（2） 制作隔离层，使得绘画时的着色层和画布分离。（3）良好的画布底子，能保证颜色的亮度和纯度。（4）油画底子能提高画面颜色的纯度。（5）油画底子是对油画作品保存的重要手段，当做过底子的油画作品遭到破坏，可以通过“换背术”将色层移植，从而保护作品。 　　2.什么是有色底子 　　在古典油画中，有色底子一般指的是画家在涂最后一层的基础上加入了吸收性强的红土颜料。而现代油画所制作的有色底子则泛指画家在涂刷底料时根据自身需要加入颜料混合底料所做的底子。 　　3.有色底子的分类 　　油画的有色底子，必须是在白色的涂料层上用薄涂罩染的方法制作，目的是为了保证画面色彩的透明性，无论之后所画的色层有多厚，底色都能对画面的色调产生影响。 　　油画底子可分为三大类 　　3.1 白色底子。白色底子适合用于透明画法和半透明画法，能够最大限度的表现出画面中的丰富的色彩，这两种技法能够在白色的底子上产生各种各样的 “视觉灰色”。这种“视觉灰色”比调出来的灰色更加能够吸引人们的注意力，给人的感觉更加舒服。在白色的底子上作画，颜色之间很难更好的调和。 　　3.2 灰色底子。灰色底子分为暖灰和冷灰两种。暖灰色的底子是特指由铅白、黑、生褐、生赭这几种颜料调和成的偏黄的灰。冷灰底子则是特指黑加白得到的灰色。 　　但是，随着油画的发展，绘画技法的改变，根据画面的需要，也产生了许多其他颜色的底子。 　　3.3 深色底子。油画的深色底子一般深色底子多为铁红色、褐色等暖色，但是这样的颜色会使画面变得暗淡而缺少明亮的感觉，所有的色彩都会变的灰暗。画家一般也都不会用纯黑色的底子，而是采用象牙黑混合白色的底子。 　　3.4 有色底子在现代油画的分类 　　3.4.1 单一有色底子。顾名思义，单一有色底子就是只有一种颜色的底色。单一有色底子从纯度上来说分为低纯度有色底子，中纯度有色底子和高纯度有色底子。从明度上来区分有高明度有色底子，中明度有色底子和低明度有色底子。不过这里的明度不宜太过高或者太过低，从冷暖上来分呢就有暖色底子和冷色底子了。还有就是从各种颜色的色相上来分了例如红灰色，蓝灰色，黄灰色等等。这种底子我一般用来当作风景油画的底子， 底子的色调可以选取画面的中间色，能够有意想不到的效果。 　　3.4.2 多重底色底子。相比与单一的有色底子和复合的有色底子相比，多重有色底子有很多的不同点，第一多重有色底子的色彩层次更加丰富，第二并且颜料的厚薄度也更加的明显，层次也更加的多样化。第三，多重有色底子会在画面构成一个独特的视觉中心，有抽象画的一些特征。运用多重有色底子来完成的作品，相对于单一的有色底子和复合的有色底子来说，多重有色底子的色彩感更加的强烈，色彩的层次更加的丰富。应为多重有色底子是在不经意间画出来的，这种偶然的产生的效果富有戏剧新让人意想不到这和我们的传统绘画中有意识的创造出来的绘画的效果是完全不一样的。 　　3.4.3 复合有色底子。复合有色底子相对于单一的有色底子而言，它有两种或多种色彩特征，所以说复合有色底子比单一的有色底子在视觉上给人的感受更加的丰富多彩，同时由于纯度和明度都十分接近，复合有色底子的整个底色同统一而又不花哨，同时也更具空间感。 　　4.有色底子与油画创作的关系 　　先做好有色底子能对画面产生极大的影响，虽然白色底子能极大的表现出色彩的饱和纯度，但是白色底子容易使得颜色变得独立和太过于明确，当你在有色底子上作画时，色彩之间的相互关系就能很快地得到某种协调。 　　许多画家认为油画颜料可以随心所欲地相互覆盖，所以底子是无关紧要的，这种想法是不可取的。假如你在浅灰色的底子上作画时，那么画面的色彩就能呈现出一种鲜明清晰的感觉，但是如果你在底子中调入深红等重颜色，那么画面的色彩就会变的污浊油腻，在放置了一段时间