女书“田”字纹在现代女装设计中的应用.docVIP

女书“田”字纹在现代女装设计中的应用 　　湖南江永女书是世界上唯一的女性文字，由妇女创造，在妇女间流传。“女书”一般书写在扇面、布帕和纸片上，有些则绘制在织锦和织带上。织带俗称为花带，是女书流传地妇女织绣的女红物品。传统的织带以纹样图案或女书来作为装饰。当地老百姓们将织带上出现的女书单字俗称为“女字花”。所谓“女字花”以女书“田”、“天”、“万”字为主。其中“田”字纹则是女书织带中使用最广泛一种文字装饰形式，其本身具有线条简洁、风格多变的视觉装饰美感。女书流传地区的织带用途广泛实用性强，可用来背孩子、捆被子、做衣服花边等。可谓是外观性与功用性并存。女书最早的一批文字由女红图案所蜕变而来，这也为女书图案的创新设计奠定了“美”的前提条件。 　　一、女书“田”字纹的种类与形态 　　在江永，织花带是当地的传统工艺之一。江永县上江圩一带妇女还将女书作品绣在织带上。即用女字编成图案，编织在花带和服饰中，以示祝愿佩戴者吉祥之意。通过对女书流传地河渊村的调研，在这些花带和八宝被上常出现类似于汉字的字符，例如田字。这些简单的汉字用作花带花被的图案后不再具有文字的功能，吸收到女书以后又成为文字符号，这些符号首先用来记录江永土话的音节。[1] 　　所谓“田”字纹便是女书中的“田”字，其字形形态大致分为以下三种形式。从图1中可以看到“田”字形态与日常生活中的稻田形象相仿。对于女书“田”字的解读，女书专家谢志明老师曾解释：女书以像丛莽中的稻田之形造成：中，菱形方框像稻田与陆地的界限。稻田需蓄水，蓄水必须筑田埂。菱形方框内交叉的斜线，像纵横的阡陌；上下点像稻田旁的丛莽。[2]由此可看出女书“田”字纹来自于自然劳作生产下的农耕之田，这也为“田”字的创新设计提供了相应的造字依据。并且在女书流传地区的女红作品中都可以看见“田”字的身影。在女书女红物品中例如花带和八宝字被上都会出现“田”字的女字字样，有些是单字装饰；有些则是多个女字与“田”字相互组合形成的装饰图形。同时据作者调研了解到“田”字在女书女红作品中的高频率出现源于字型造型的美观与简洁。正因为“田”字字体形态的简洁性与美观性才促进了女书田字在女红物品中的广泛性使用。 　　二 女书“田”字纹字形特征 　　“田”字纹作为一种符号，“田”字纹体现了当地的风俗文化及其当地妇女对于审美的理解。“田”字不仅在字形写法上形式不同，在女红作品中形式也有所变化。 　　（一） 构成形式的稳定性特征 　　虽然“田”字纹在女红应用中的形式多样。但总体上都显现出几何菱形的外形特征，体现了构成形式的稳定性。从外观上看，“田”字纹由点、线、面三种元素构成。点线面的组合形式对称，自上而下呈现出倾斜的菱形块面，写实性的映射出呈斜十字形的田埂与梯田。有些点近似圆形，有些近似十字形，上下对称的点增加了整体字形的活跃度，区分出块面的田埂与点状的周边植物。在字形方向上“田”字纹具有无限延伸的方向性与伸展性。可以说“田”字纹在外观视觉上具有稳定性、对称性、延展性特征。“田”字纹中的字形元素同时也可看做是一种几何菱形的转化与变体。 　　（二）组合形式多样性特征 　　“田”字纹无论在外部还是内部组合元素上都充分体现出几何纹样组合多样性的特征。在“田”字的内部组合中，当地妇女运用块面的分割或点的对称分布来丰富“田”字的视觉效果。根据“田”字在整体织带的布局来看。多为单个纹样与其他字符单独组合的方式，并在四周两旁用细线条加以点缀。并未出现多个“田”字纹组合在一起的形式。这也为“田”字纹应用于现代女装设计提供了更多的应用空间。几何菱形的组合早在南北朝时期的丝织物上就已出现。并且构图中多采用骨架式构图。如菱形或方形的规矩骨架、两圆相套的套环骨架、六边形的龟甲骨架、以连珠为主体而四方连续的簇四骨架、二房连续的簇二骨架，呈弧形的对波骨架的交波骨架等[3]。在宋辽金时期到元代以及明代丝织品中均出现几何图形或与植物相结合的图案。体现出几何图形的抽象性与变化性。这也为“田”字纹在组合形式的多样性提供了更多的参考依据。 　　（三）空间应用灵活性特征 　　“田”字纹可以说是当地妇女对于几何形态的概括理解，体现出一种对称的美感。同时在女红作品应用中“田”字纹方向的放置可以任意变化，体现了空间应用灵活性的特征。在应用的排列摆放中没有空间和方向的局限，在一定程度上具有空间的延展性。在自由排列组合中，“田”字纹不仅可以多个字符组成新的对称形态还能与具象的图案相结合。纵观历代服饰，几何纹样从自然中取景，保留其体态特征，并加以概括化、简洁化形成出具有抽象性与意境美感的图形。可以说几何纹样题材其所具有的抽象意境性、空间自由性的纹样特征是其他具象纹样尤其对于植物纹、动物纹题材而言，所不可比拟的。 　　基于以上对于“田”字纹字形特征的分析，可以得出在视觉美