游历“水晶宫”.docVIP

游历“水晶宫” 　　作为法国著名导演，雅克·贝汉的作品一贯以写实风格让人过目难忘，一部《海洋》更是激起了无数人对辽阔海域的向往。 　　特别佩服我们的古人，在各种神话传说里将当时他们根本无法深入了解的海洋称之为“水晶宫”。看了法国导演雅克·贝汉和雅克·克鲁佐德编导的纪录片《海洋》之后，更让你觉得除了“水晶宫”之外真的无法找到一个更合适的词语来命名地球上陆地之外的这片纯净而辽阔的区域。那湛蓝温润的海水、那怪石丛莽的海底世界、那“万类霜天竞自由”的海洋生物始终在你眼前变化组合着一幅幅精美绝伦的富于童话甚至神话色彩的画面，让你回味，让你流连，让你眷恋，让你不忍触碰——这真应了古人那句话：“可远观不可亵玩焉。” 　　也许拍摄这样一部唯美的影片其意义正在于此：海洋，可让你远观，但拒绝亵玩。 　　一 　　曾经有人这样形容《海洋》这部影片：“这是海洋的协奏曲，这是生命的交响乐，这是自然之中的歌唱，这是天地之外的细语，这是宇宙间最动听的声音。”影片没有高高在上的说教和好为人师的教诲，而是把深情的目光化作唯美的镜头，投向了广袤无垠的大海，向我们展示出一幅幅海洋生态的瑰丽画卷，以纪录片的形式为我们呈现了生命最原始的美和人类给这种美造成的戕害。也许受《动物世界》濡染过深的中国观众在欣赏这部影片时会不太习惯：《海洋》这部影片几乎没有什么主线，故事性也不强，也谈不上有多少野生生物的趣味；影片没有制作者的感情倾斜，隐去了赞助商的利益关注，以实录的方式对海洋世界进行客观再现；在层次安排上，影片没有按照取悦人类情感的逻辑对画面顺序进行处理，只是忠实纪录着海洋的原生态，即便有零星的动物幽默闪现，也为数不多；影片几乎没有什么科普性，旁白没有对任何画面中的环境和生物作说明（诸如这是什么生物、分布在什么区域、具有什么习性），有的，只是一些客观性的描述——所有常识性的说明都没有在片中出现。 　　这部影片的使命似乎就是带领观众进入海洋这一常人难以涉足的区域，让你充分去感受这个唯美的世界，让你在潜移默化中产生出一种对生命的敬畏和对地球家园的忧思，激发出你内心深处悲天悯人的情怀。影片的编导们似乎充分相信人们的感悟力，更相信着自己这部作品的感染力，所以他们给你的不是耳提面命，而是情感的净化和心灵的震撼。 　　二 　　占地球表面四分之三的海洋，其形象从来就是壮美和神秘的。在它面前，一切自然的形态和人类文明的痕迹都显得渺小无比。《海洋》首先从大处着眼，表现海的博大深邃，长镜头画面和大量的远景全景构图将现实中我们倍感模糊的大海的辽远与博大变得十分清晰。晴空万里之下的浩渺碧波，阴云密布之下的滔天浊浪，天海之际，世界之边……影片把镜头的广度和深度都发挥到了我们肉眼难以触及的极限，再辅以雄浑激越的配乐，分明就是对海洋的一首既豪放又婉约的赞美诗。影片有一种穿透心灵的壮美，那种美让人瞬间陶醉。 　　对于人类而言，大海是辽阔无垠和刚猛无比的，但是如果放置在更广阔的空间内，它同样也是渺小和脆弱的。《海洋》先从一个孩子的视觉去感受大海之大，然后又通过一只海鬣蜥的独特视觉去观照人类文明对海洋生物的影响，并把地球和海洋引向了更加浩瀚无垠的宇宙，在一瞬间大海变得微不足道。在人类已探知的宇宙范围内，唯一能孕育生命的就是地球这颗蓝色的星球，而海洋又是地球生命的摇篮。然而，在广阔的宇宙中，地球不过是空气中的一粒微尘，鲜活而渺小，海洋则是这一生命体的血脉。这一大一小的对比，揭示了生命的伟大渺小并存的富于思辨性的二元对立，也昭示出越是渺小越弥足珍惜的哲理思维。大海之小又是具体而微的：海洋中那些色彩斑斓的生命在镜头下蹁跹起舞，互相竞争，述说着生命之强和生命之美。影片通过诗化的镜头和优美的配乐，为我们展示了大海中各种美丽的生命形态，大到鲸鱼，小到微生物；从海滨天空到洋底深处，从南极到北极，各种生命形态既有合作也有竞争，合作演示着自然的奇迹，竞争彰显着进化的艰难。奇妙之处，令人意趣盎然，艰难之处让人心生感动——《海洋》把生命和自然的一个个奇迹演绎得唯美而动人。 　　三 　　《海洋》在“大”“小”奇景之外，呈现出的是人类活动对海洋的影响。人类对海洋资源的攫取，严重的污染，变暖的气候……人类向海洋的进逼，便是海洋生物灾难的降临，地球上最后一片净土将从此不再。人类以无与伦比的力量对鲸鱼、鲨鱼和海豚进行着肆意的猎杀，投下的围网困死了无数的生命，鲜血染红了大片的海水……这些让人不寒而栗。 　　当你看到海豚被困在渔网中作困兽斗，当你看到鲨鱼被割去鱼翅丢进大海后还在努力挣扎，当你看到可爱的海豹成为了城市的拾荒者，当你看到北极熊再难觅到食物，当你看到海象游向另一块即将消融的冰岛……你是否为之心痛？你是否觉得面对海洋人类第一要做的便是深深地忏悔？也许本片的重点不在于揭露人类对自然和生命的肆虐，而是启发我们去珍惜和爱护