《钢笔画艺》——第六篇。.docVIP

《钢笔画艺术》——第六篇 作者：李浙平 ???发表日期：2008-09-28 20:29:57 ???来源： ? 在前面的章节中我简要地对钢笔画的技法、画面处理以及布局作了阐述，无论钢笔画能否作为独立的画种，但这一画法正在日臻完美，不管是专业画家还是业余爱好者都对它情有独钟，使钢笔画成为一种人们喜闻乐见的造型艺术表现形式。正如其他造型艺术一样，钢笔画也是在不断吸收姐妹艺术精华中发展自己的，那么钢笔画向其他艺术学习什么呢，作者根据自己的体会提出如下浅陋的见解。 （一）向素描借鉴肌理的刻画 俄国画家、美术理论家契斯恰可夫曾说过这样的话：“素描是一切绘画的基础，是根基。”可见素描在绘画中的重要性。长期以来素描总是作为绘画的基本功而成为画家不断练习的途径与手段，在这方面西方的素描无论在塑造形态技法上还是在传达肌理趣味上都比中国的素描作品完美。 素描的传统作画与钢笔画的近似之处是通过硬性笔尖在纸上用线条组成块面，但素描更关注明暗调子的过渡与对比，它借助光源在物体表面所产生的明暗来表现主题，并以此来实现素描的肌理效果。严格意义上的素描应该包含光源（自然光、人为光、复杂光）、高光点、明暗对比、反光、投影等因素。如图例78，达芬奇的这幅自画像是素描中的经典之作，它不仅包含了素描的诸多因素，同时在线条处理和块面效果处理上达到了完美的境界，使一位睿智老人的形象跃然纸上。通过对图78-1的局部观察，达芬