浅析古诗文中虚实结合的表现手法.docVIP

浅析古诗文中虚实结合的表现手法 　　虚实结合的表现手法是古诗、古文中常用的艺术手法。它是古诗、古文作者极为青睐的。其实所谓古诗文的“实”是指客观世界中存在的实像、实事或实景、实境，它完全可以通过视觉、听觉、触觉等具体感受得到，即人们常说的“具体可感”，是作者真实的具体描绘；所谓“虚”，是指想象之景物，是较为抽象的，常常存在于人的思想意识中，引发人们的联想。二者之间具体说来：有限为实，无限为虚；景物为实，情感为虚；正面为实，侧面为虚；眼前之境为实，已逝、想象之境为虚。一般的，采用了虚实结合的手法可使诗歌、古文等作品结构更加紧凑、形象更加鲜明，并且使文章容量增大，从而形成意想不到的艺术感染力。 　　一、有限为实，无限为虚 　　无限之景物是在有限之景物的基础上通过想象创造出来的，宋代画家郭熙说过：“山欲高，尽出之侧不高，烟霞锁其腰则高矣。水欲远，尽出之侧不远，掩映断其脉则愿矣。”此乃绘画艺术里地空白艺术，它是艺术家再现艺术对象整体时有意造成的艺术形象结构上的虚实。马远的《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船上独坐垂钓的渔翁，四周除寥寥几笔微波之外，几乎全为空白，然而就是这样的空白，表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，烘托了江上寒气萧瑟的气氛，从而更加集中的刻画了渔翁专心垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象空间。作者正是运用空白艺术给欣赏者们以