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浅谈推理类系列剧中总悬念的构置方法 　　推理类系列剧是电视系列剧中常见的一种类型，兼具“系列剧”与“类型片”的特点。此类系列剧由多个独立的单元事件组成，其最大的特点，就是以“悬念”构造影片的整个框架，我们通常所说的侦探剧、涉案剧、刑侦剧都归属于这一范畴。要想结构好一部推理类系列剧，悬念构置十分必要。本文拟从“悬念”构成概念入手，谈谈推理类系列剧中总悬念的设置方法。 　　推理类系列剧结构悬念总悬念 　　一、推理类系列剧的概念 　　推理类系列剧是电视系列剧中常见的一种类型，兼具“系列剧”与“类型片”的特点。此类系列剧由多个独立的单元事件组成，其最大的特点，就是以“悬念”构造影片的整个框架，我们通常所说的侦探剧、涉案剧、刑侦剧都归属于这一范畴。该片的主角一般运用自己的超凡逻辑思维能力进行推理，进而推动剧情的发展，使人们对主要人物的命运引起关切，造成高度的焦虑感和紧张感，。推理类系列剧常能用情节引起戏剧悬念，产生带入感，使得观众在观看的时候一边思考，而片尾处谜底的揭露又往往让人意想不到。 　　在世界各国，推理类系列剧因其逻辑缜密、布局巧妙、悬念迭起、情节紧凑的等特点，广受大众青睐，拥有稳定的收视率。其中，英剧《马普尔小姐探案集》，日剧《古?任三郎》《金田一少年事件簿（金田一少年の事件簿）》（1995～2005）、《神探伽利略》，美剧《犯罪现场实录》《犯罪心理》《灵书妙探（Castle）》，再到国产剧《神探狄仁杰》《大宋提刑官》……均是其代表作。 　　因此，要想结构好一部推理类系列剧，悬念构置十分必要。本文拟从“悬念”构成概念入手，谈谈推理类系列剧中总悬念的设置方法。 　　二、悬念的构成 　　一般来说，悬念的构成，分为总悬念和阶段性悬念。 　　总悬念又叫做大悬念，他的内容包括事件的悬念、主题的悬念、命运的悬念。一般来说，在推理类系列剧中，每个单元的总悬念应该在戏的开端部分迅速构成，之后，便成为此单元剧情的指路标，接下来所有的戏剧行动，都将服务于总悬念，围绕着总悬念展开。 　　阶段性悬念，也叫做小悬念，是相对于总悬念而言提出的概念，特指每一场、每一个段落相对独立的小悬念。一般来说，在推理类系列剧中，每一个小悬念的建立都是为了服务于整个单元的大悬念。每个小悬念的解开，对于大悬念都要起到加强、推进或者延宕的作用。 　　要想结构起某一单元的推理类系列剧，就需要将一系列大大小小的悬念按照一定的顺序拼接组合，由一个大悬念引发出一系列阶段性悬念，最终导向大悬念的解答。这就要求编剧在每个系列剧单元结构的开头设置出总悬念、在戏的发展部分保持住总悬念，再在高潮部分解开总悬念。 　　因此，如何设置总悬念，就成为架构整部推理类悬念剧最核心的问题。总悬念一旦设立起来，整个单元就有了主心骨，之后只要围绕着这一主心骨搭建框架，情节的走向就会慢慢清晰，整个戏的脉络也会逐渐呈现在你的眼前。 　　下面，我们就从产生悬念的三种情况说起，来谈谈如何设置总悬念。 　　三、产生悬念的三种情况 　　对于悬念产生的条件，谭霈生先生在《论戏剧性》中，曾经引述过乔治?贝克与顾仲彝的观点： 　　贝克认为，悬念产生于以下三种情况：“观众对下文作了一些揣测，但愿意探其究竟；观众已感到咄咄逼人，对即将出现的紧张场面怀有恐惧。”顾仲彝也说过类似的看法，认为：“悬念大致有三种情况：第一种，观众什么都不知道，愿意明确究竟；第二种，观众知道一点儿，愿意肯定更多或更详尽的细节；第三种，观众知道很多，但用欣赏或恐惧的态度期待事态的发展。” 　　根据这三种情况，我们可以推出以下四种在推理类系列剧的开端处制造总悬念的方法。 　　四、造成总悬念的四种方法 　　（一）开门见山式 　　1.开门见山式的概念 　　编剧可根据“观众对下文毫无所知，但急于探其究竟的心理，在推理类系列剧的每个单元开端处，采用开门见山式的写作方法。所谓“开门见山”，即是在戏一开始，就给出刺激观众感官的情境。比如，开场便是死亡现场。 　　2.使用“开门见山”模式需要注意的地方 　　开门见山模式要求编剧在开端处建立一个“凤头”――小而精致，足够吸引眼球。《灵书妙探》中，使用“开门见山”模式作为开头的剧集，第一场戏大多都不超过一分钟，目的便是靠着短促有力的视觉冲击、意犹未尽的恐怖气氛快速吸引观众。若引子太长，这种靠惊奇撑起的悬念，在冲击力上就会减弱，且会占据之后查案的篇幅，起到“喧宾夺主”的反效果。 　　这种开门见山的模式，一般喜欢使用在一集为一个单元的推理类系列剧中，如美剧《犯罪现场调查》《灵书妙探》等。因为一集一个单元的推理类系列剧剧，要在短短一集之内，解决总悬念中提出的所有的问题。因此，他涉及的案件往往比较短（通常就是一件命案，不会出现连续杀人案）而案情却比较复杂（一般都满足一波三折的模式