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《清忠谱》人物形象浅析 　　 摘 要：《清忠谱》中的出场人物数量大、种类全，分布在各个阶级。本文旨在汇总、归纳并分类分析这些人物形象，以体会作者的创作宗旨，并试图发掘其中的问题与不足。 　　 关键词：清忠谱;人物形象;分类 　　 清初，受明清易代的影响，“历史反思”成为中国文坛一股强劲思潮。跨越明清两代的剧作家，“转而关注历史政治的风云，创作出了许多历史剧，参加进清初历史反思的社会思潮中来”，创作了大量的历史剧，如《千忠戮》《万里缘》《党人碑》等。 　　 这些历史剧“或直陈亡明历史，或托意历史故事，借以指斥天启朝的腐败，悲悼朱明败亡和东林君子、民族英雄赴身国难，抒写故国之思与亡国之痛……”。为了全面生动地展现历史故事，剧作家塑造了大量的人物形象。这些形象全面地表现了明清之际的剧作家的价值取向。作为清初历史剧中的代表作，李玉等人创作的《清忠谱》立场鲜明地塑造了众多人物，我们将对他们进行简要的分析。 　　 一、人物分类概况 　　 《清忠谱》出场人物众多，其中大大小小有台词的或能推动情节发展的人物共有120个。我们可以按照角色立场将他们大致分为三类：正面角色（44人）、反面角色（63人）、其他角色（13人）。 　　 正面角色（按出场顺序排列）：周顺昌（生）、周妻吴氏（旦）、周家女儿（贴）、周茂兰（小生）、陈县令仆人（付）、周家管家（外）、陈县令（末）、周文元（丑）、颜佩韦（净）、颜母（老旦）、杨念如（末）、马杰（旦）、沈扬（贴）、文老爷（外）、魏廓园（末）、皇帝（小生）、陈家门子（丑）、周家门子苍头（净）、王节（小生）、刘羽仪（老）、和尚（付）、寇太守（外）、朱完天（末）、徐如珂（外）、杨大洪（贴）、左浮丘（小生）、禁子（杂）、长班（外）、杨英甫（生）、各色人9名（净、外、旦、丑、生、贴、付、小生、老）、文家门子（末）、赵伯通（付）、百姓4名（外、净、生、贴）。 　　 反面角色（按出场顺序排列）：陆万龄（末）、赵小峰（丑）、李实（老旦）、毛一鹭（付）、校尉2人（净、丑）、中军（外）、木匠（净）、家丁2名（外、小生）、魏忠贤（净）、小监2名（付、老旦）、监斩官（外）、刽子手2名（旦、贴）、校尉2名（丑、小生）、张差官（付）、李差官（净）、家丁（贴）、校尉2名（末、付）、苏州府快手（外）、公差3名（生、小生、老）、龚小园（付）、羽林将2名（净、杂）、小监3名（旦、贴、付）、巡捕官（小生）、锦衣卫刑狱吏（丑）、差役2名（旦、老）、倪文焕（付）、许显纯（丑）、观音庵林木僧（净）、小官（丑）、武士2名（末、老）、番子手2名（净、付）、小监2名（旦、贴）、禁子2名（净、丑）、差官（付）、刽子手3名（付、外、小生）、家丁4名（末、贴、小生、丑）、塘报（外）、飞骑（净）、河南道快手2名（末、老）、皂隶2名（外、净）。 　　 其他角色（按出场顺序排列）：李海泉（付）、轿夫2名（净、付）、龙树庵西崖师（小生）、舡家2名（付、内）、内监（末）、舡家（外）、公差（丑）、承差（小生）、天曹（外）、礼官2名（外、末）。 　　 接下来笔者将分别对正面和反面人物形象的塑造进行评价。由于其他人物没有特殊立场，笔墨也不多，本文将不赘述。 　　 二、正面人物 　　 《清忠谱》塑造最突出、最成功的人物形象是正面人物。作为明清之际的文人，李玉等人创作《清忠谱》的目的复杂多样，在这里我们不做具体探讨，但可以肯定的是其中必然包含着宣扬“忠孝节义”的教化目的。在理学思想高压控制的明末清初，“由于他的剧作受到文坛名流的称赞而涉足上层文化圈”，为了迎合文人官绅的审美口味，李玉不仅将戏剧题材转向更加深刻的历史政治之事，更是将塑造人物形象的重心放在了正面人物身上，以此来宣扬传统儒家的价值观与道德观。因此我将重点分析正面人物形象。 　　 代表着正义势力的人物，基本可以分为两类：一为文人官绅，二为市民百姓。其中第一类共14人，第二类30人。 　　 1.文人官绅形象 　　 虽然文人官绅在人数上不占优势，也没有在反抗斗争中起到什么实质性作用，但却被塑造成了斗争中的灵魂人物。其原因有二：一是主观上基于剧作家的文人身份和文人心态，他们自然而然地会将笔墨着力于与自己有相同身份的文人士子身上，以得到心理上的满足;二是客观上基于戏剧传统和观众需求，为了满足传奇中“一生一旦”的要求和上层观众的需要，主角必然只能定为周顺昌，而不能定为颜佩韦。具体细分这些文人官绅形象，还可以将他们分为“冲动型”“理智型”和“软弱型”三类。 　　 （1）“冲动型”。代表人物周顺昌、周茂兰。他们的形象刚正不阿、疾恶如仇，敢与魏忠贤的恶势力作斗争，充满战斗精神。为了“整肃朝纲”、“奠安社稷”，他们不惜以身家性命来换取统治者的明察，从而达到消灭恶势力的目的。这种“文死谏”的精神代表着作者心中士人