《孟子》补充讲义-sharestart.oss-cn-hangzhou.docVIP

PAGE PAGE 1 〈唐詩選〉作者(崔顥、杜甫、李商隱、王維、劉禹錫、杜牧)、詩作補充講義 張輝誠編 問題一：近體詩押韻常識 (一)請問唐朝人所用的詩韻，當時整理哪一本韻書？(歸納出多少韻？)後來哪個朝代、哪個人又整理成後代人習用的何本韻書？(歸納出多少韻？) (二)你能簡單地說出近體詩的格律嗎？(分成幾類？多少字數、句數、何句押韻？何句不押韻？何謂對仗？何種情況需要對仗？何謂平聲、仄聲？平、仄聲如何與現代國語聲調做搭配？) (三)請查閱資料二，查出崔顥〈黃鶴樓〉、李商隱〈無題〉(相見時難別亦難)、王維〈終南別業〉、劉禹錫〈西塞山懷古〉、杜牧〈過華清宮〉各押何韻？ 資料一：認識近體詩的格律之一：韻腳(押韻)。 目前對於近體詩「格律」(詩、詞、曲、賦的字數、句數、對仗、平仄、押韻等形式和規律)的理解，主要來自明、清學者對唐詩的歸納，現代學者王力的《漢語詩律學》，全面統計《全唐詩》，整理其規律。在唐朝，對於格律的討論則散見於當時各種「詩格」的紀錄。大體而言，所謂格律限制可歸納為篇有定句，句有定字，字有定聲。亦即在近體詩篇中句數、字數、平仄、押韻都有嚴格的限制。 ◎押韻 唐代近體詩形成之初，詩歌押韻主要以「當時口語」為依據。六朝以後，由於韻書(輝誠按：把同韻的字收在一起，就像現在寫流行歌的人，都會自行匯編一本同韻字的書，劉德華就有一本朋友送給他的現代韻書，他就能挑同韻內的字來寫歌，這樣就一定會押韻，會朗朗上口；請注意，字典的編纂方式恰恰相反，前面檢索是以「部首」為主的分類方式，後面則是附錄「同聲」為主的分類方式，都不是以韻為主的編排方式。何謂同韻編在一起，請見底下的韻書實例)出現，押韻漸趨嚴格。近體詩定型之後，自唐代開元天寶年間(中唐)以降以至明、清，甚至當代的舊體詩歌，都依照韻書的規定押韻。隋朝陸法言等人所編纂《切韻》，唐代時改編為《唐韻》，成為科舉時詩賦取士的依據。《唐韻》訂有二百零六韻部，然而限定部份的韻部可以同用，經歷代演變。金朝人王文郁所編韻書，大體反映唐宋人的押韻現象，後南宋江北 平水人劉淵刊印《壬子新刊禮部韻略》其實就是王文郁所著，這就是習稱的「平水韻」，元朝時正式合併為一百零六韻，相沿使用，即今日所見的《詩韻》。雖各地漢語方言音系不同，作詩皆依「平水韻」的系統。 近體詩押韻時，大體以押「平聲韻」為原則。詩篇之中，偶數句必須押韻，奇數句不押韻，首句則可選擇入韻或不入韻。押平聲韻的作品，不押韻的句子末字，需用仄聲字；押仄聲韻的作品，不押韻的句子末字，則需改用平聲字。至於一篇之中，必須一韻到底，不可換韻，也不可通韻。偶有一二作品首句通用鄰近韻部的作品，則稱為「襯韻」、又稱「孤雁入群」。(輝誠按：這是基本常識，老師還會教近體詩的平仄譜，這才是真正能寫近體詩的關鍵！) ◎詩韻韻目 平水韻共一百零六韻，分平、上、去、入四部份，平聲韻字較多，又分成上平聲、下平聲兩卷。(輝誠按：上、下只是分類方便，就像之一、之二這樣的概念) (輝誠又按：古代分四聲，現在也分四聲，但古代四聲和現代四聲不同，現在的一二聲是古代的平聲，現在的三聲是古代的上聲，現在的四聲是古代的去聲。而古代的入聲在現代國語已經消失，跑去現在的一二三四聲。 古代作詩區分平仄，平聲就是平聲字，仄聲就是上去入聲，所以簡單地說就是：現代國語的一、二聲就古代的平聲字，三、四聲是古代的仄聲字。麻煩的字入聲字，跑入了現代國語的一二三四聲之中，如果是三四聲，還是仄聲字，那沒有問題；但是若跑進一、二聲，那就要特別找出來，因為這在現代是平聲字，但在古代是入聲字，如果要寫近體詩就必須計較清楚，不然會有押錯平仄的問題。至於如何判別入聲字，這以後會再教！) 上平聲 一東 二冬 三江 四支 五微 六魚 七虞 八齊 九佳 十灰 十一真 十二文 十三元 十四寒 十五刪 下平聲 一先 二蕭 三餚 四豪 五歌 六麻 七陽 八庚 九青 十蒸 十一尤 十二侵 十二覃 十四鹽 十五咸 上聲 一董 二腫 三講 四紙 五尾 六語 七麌 八薺 九蟹 十賄 十一軫 十二吻 十三阮 十四旱 十五潸 十六銑 十七篠 十八巧 十九皓 二十哿 廿一馬 廿二養 廿三梗 廿四迥 廿五有 廿六寢 廿七感 廿八琰 廿九豏 去聲 一送 二宋 三絳 四寘 五未 六御 七遇 八霽 九泰 十卦 十一隊 十二震 十三問 十四願 十五翰 十六諫 十七霰 十八嘯 十九效 二十號 廿一箇 廿二禡 廿三漾 廿四敬 廿五徑 廿六宥 廿七沁 廿八勘 廿九艷 三十陷 入聲 一屋 二沃 三覺 四質 五物 六月 七曷 八黠 九屑 十藥 十一陌 十二錫 十三職 十四緝 十五合 十六葉 十七洽 資料二： ◎平聲韻(韻腳名及其所屬同韻之字)(輝誠按：所以說近體詩的押韻，千萬不要說押ㄥ韻或押ㄤ韻之類的，古代沒有注音符號！(注音符號是民國初年發明出來的！)要