话剧舞台上塑造人物的体会.docVIP

话剧舞台上塑造人物的体会 　　艺术源于生活。话剧表演艺术同样脱离不了生活。演员如果把走上舞台仅仅看作是一项任务，匠艺地去完成任务，忽略了人的情感逻辑，就会脱离生活，导致自己的表演程式化、脸谱化而变得不真实。因此，在舞台上，演员依据生活和情感的逻辑，按照自然的法则和规律，真挚质朴地去进行创作，才能够摆脱各种舞台刻板与程式的限制，塑造出有血有肉的人。 　　一、准确而深刻地理解剧作家的精神和思想 　　剧本，是一剧之本，是一部戏的基础。演员要想塑造好人物，就必须首先沉静下来熟读剧本，了解剧情，认识人物，并从剧本里寻找到作者所赋予作品的创作思想和深刻内涵。只有这样，才能够为自己饰演好其中的角色奠定良好而扎实的基础。在熟悉剧本之后，开始沿着自己所要饰演的剧中人物的生活和情感逻辑分析、寻找其基本动作线，即贯穿动作，才能够在创作过程中了解人物、熟悉人物，理解人物，和人物成为好朋友，让这颗寻找剧本的艺术种子在自己的心灵发芽、生根，最终长成一棵枝繁叶茂的参天大树。以致在未来的演出中实现剧作家及导演的艺术目标，塑造出真实感人的艺术形象。 　　此外，在分析、寻找人物形象种子的过程中，演员还需要处理好第一自我和第二自我的关系。对于演员来说，第一自我就是本色演出，第二自我就是根据剧情角色的需要去塑造一个新的自我。笔者认为，任何第二自我的塑造都要以第一自我为载体，第二自我往往是建立在第一自我对第二自我的理解之上。所谓“一千个哈姆雷特有一千种演法”，说的就是这个道理。如果一千个演员演出来的只有一个哈姆雷特，那就没有第一自我了，必然导致脸谱化、程式化的僵化表演。第一自我有没有用心去理解第二自我，和第二自我做好朋友，会直接决定表演结果的成功与否。在第一自我认识第二自我的过程中，我通常会首先寻找第二自我特殊的、典型的外部形态特征，然后再去寻找形成其外部特征的内部原因，如性格、经历、内心习惯等等，只有找到这些内部原因，充分深刻地理解了第二自我，才能够使第一自我与第二自我相融合，塑 　　造出真实、不做作，有血有肉、活生生的人物形象。比如，在陕西人艺小剧场话剧《顶针儿》中我扮演了一个性格极端的地主东家。这个人物十分凶狠、残酷，总是一副凶神恶煞的模样，大小婆姨和所有的长工们都很怕他，见他都得磕头。饰演这个人物很容易走到只注重外部形态特征的表演道路上，比如只是大喊大叫、一副凶神恶煞的样子等等。但是，我们不能仅仅满足于他的外部形态特征，还要在熟悉剧本和人物的基础上，去寻找、分析剧作家所赋予该剧的深刻内涵以及这一人物的成长经历、性格以及深层心理动机，准确地找到人物形象的种子，避免脸谱化、简单化，才能将第一自我和第二自我相融合，塑造出鲜明生动、真实可信的人物形象来。为此，我对这一人物进行了深刻分析。通过研究发现，这个人物父母早逝，很早就开始管理很大的一份家业，如果不凶恶就没有震慑力，就管不住手下的人。另外，乍一看，这个人物还很好色，娶了大婆姨，还要再娶小婆姨。但是深入分析，我们会发现，因为这个人是几代单传，他其实很爱大婆姨，但是大婆姨却不能生育，所以他得找个能够给他生子嗣的婆姨，给家族传宗接代，所以才非要将漂亮的顶针儿据为己有，最终酿成悲剧。我在饰演这一角色的过程中，紧紧把握住了形成他性格、心理的深层社会原因，表现出了这一人物的矛盾、痛苦和挣扎的内心世界，从而获得了观众的好评。 　　二、生动逼真地体现自己所饰演的角色 　　演员在熟读剧本、了解剧情，认识了人物，并和自己所要塑造的角色成为好朋友，建立了感情之后，就进入了在舞台上的体现期。由于想法、意向和任务已经形成，就可以将其付诸实施了，为此，不仅需要在内心里行动，还需要在外部形体上行动，用话语或是动作表达出自己的思想和情感。 　　在这一时期，演员必须要学会在舞台上调整控制自己，如果特别努力夸张地去表现一个人物时，就会因缺失了生活的感受而导致人物变得过火和虚假。演员应当非常平和放松地走上舞台，但是状态又是十分积极的。当舞台上出现的事件和关系刺激到角色的时候，演员的第二自我做出本能的反应，达到瞬间的真实。这是之前做了所有的案头准备都不能够达到的，在舞台上的瞬间真实。这也是我们通常说说的，在舞台上有没有和对手交流，有没有走心地去表演的意思。如果一个演员仅仅只是努力地、着力地在舞台上表演，就会被自己的情绪冲昏头脑，而忘记一切、忘记对手，使得观众只看见激动的演员而看不见戏，造成过火虚假的表演。我们一定要尽力调整和克服这一点，做到在舞台上松弛自然地与对手交流配合。 　　在话剧《江小东和刘小文》中，我扮演了男主人公江小东，展现了这个 70 后男人和刘小文恋爱、结婚、生子、出轨、被原谅，最TYc后心脏病复发死亡的一生。为了演好这个戏，我做了充分的案头准备，还专门去采访了一些