用科学历史观观照历史和人生.docVIP

用科学历史观观照历史和人生 　　手捧散发着油墨清香的缪俊杰著长篇小说《烟雨东江》的清样，几年前的一幕不禁呈现在脑海中。那是在已经退休的几个大学同窗的聚会上，俊杰兄郑重其事地说：退休了，终于可以摆脱各种繁杂事务的干扰，自己支配时间了，我要写一部反映客家民系历史生活的长篇小说，为自己的故乡留下一部可以流传下去的作品。 　　这个话题当时并没有深谈下去，然而在我的心里却不期然就涌出了一些问题：谁都知道，俊杰兄是长期主持一家大报文艺宣传工作的著名评论家。鲁迅说过，搞理论要冷静，搞创作要热情。老缪虽然也擅长散文随笔，但由冷峻深邃的理性剖析，到激情奔放的虚构艺术的小说写作，他能完成这种难度很大的转换吗？其次，通常写小说的作家都是由写短篇到中篇，由中篇而长篇。他可好，不写则已，一写就是洋洋洒洒几十万、上百万字。这勇敢的“三级跳”有胜算吗？能成功吗？…… 　　如今，《烟雨东江》的清样摆在眼前，可以回答这些问题了。 　　我在文学编辑岗位上也已度过了40多个春秋，从人民文学出版社的普通编辑到主持当代文学图书（主要是小说）编辑出版工作的副总编辑，《当代》杂志和《中华文学选刊》的主编。粗略回忆起来，总有不下于百部的长篇小说经我之手或组稿审稿或终审拍板而面世。从最初参与柳青的《铜墙铁壁》的再版修订事宜，到张炜的《古船》、陈忠实的《白鹿原》、王蒙的《狂欢的季节》，中经审阅或签发了柯云路的《衰与荣》，邓贤的《大国之魂》，俞天白的《大上海沉没》，竹林的《女巫》，周而复的《南京的陷落》，钱石昌、欧伟雄的《商界》，《秦牧全集》，《陈国凯选集》，张抗抗的《赤彤丹朱》，陈荒煤、冯牧主编的《文学评论家丛书》，周梅森的《人间正道》、《天下财富》，赵德发的《缱绻与决绝》，邓一光的《我是太阳》，柳建伟的《北方城郭》《突出重围》，王火的《霹雳三年》，王海?_的《牵手》，孙惠芬的《歇马山庄》，等等。我不能说推出这些作品都是我的功劳，我也不会说我对这些作品的分析判断有多么高明，但几十年的磨练，使我在把握和衡量一部作品的成败得失上，在艺术的高低取舍上，可以说还是比较靠谱的。所以，当我带着上述疑问来看老缪的《烟雨东江》时，我虽则真诚地希望它是一部可以传世的成功之作，却不会、也不敢做“先入为主”的判断。 　　缪俊杰这部60多万字的《烟雨东江》，分为由《天龙镇》《风雨桥》和《九曲水》三部，其情节连贯，主要人物也贯串始终。作者以冷峻的目光审视了20世纪中华大地风雨如磐、波谲云诡的历史，用小说艺术笔法描绘了中国南天一角的百年沧桑。小说通过赣粤闽三省结合部一个“鸡鸣三省”的山区小镇，真实地描绘了曾、穆、廖三个家族几代人的不同命运，展现了中国近百年的时代风云，塑造了命运坎坷的东江流域客家儿女的独特性格，呈现出一幅富有浓厚地域特色的民情风俗画。这一切，通过作者生动洗炼的文字娓娓道来，有心的读者也就在阅读的艺术享受中，在慨叹中国人民曾经有过的艰难痛苦的历史命运中陷入严肃的思索：我们为什么几十年来都在腥风血雨、恩怨情仇中厮杀与折腾，中华民族如何才能走向真正的繁荣昌盛与达到高水平的现代文明社会？从而受到启迪与激励。 　　具体地说，我认为，《烟雨东江》如下的一些特色和成就是值得我们肯定和注意的： 　　一是小说以多元化的题材，力图表现历史的复杂性和生活的丰富性。题材是作家从事创作首先要面对的问题。它是作家提炼和表现主题的材料，对作品反映生活的浓度和广度有着不容忽视的影响。按照传统的说法，过去小说题材的分类有革命历史题材、工业题材、农业题材、知识分子题材、知青题材、战争题材等等。而《烟雨东江》似乎不好这样分类。它涉及国民革命、土地革命、抗日战争、阶级斗争、工业农业、知识分子、国际风云等诸多方面，似可称之为“多元题材”。多元题材的好处，在于作者能从更广阔的层面上展示社会历史的多样性、复杂性和生活的丰富性。《烟雨东江》从孙中山领导国民革命军剿灭陈炯明叛逆开始，中间写了工农革命战争、抗日战争和解放战争中的巨大历史事变；也通过主要人物的命运变迁写了农村的土改，城镇的“大炼钢铁”；还写了知识分子的遭遇，海外华人生活以及改革开放以来的社会巨变。凡此种种，都是中国社会变迁中的人和事，是民族发展的历史，也是经济社会的变革图景。小说充分地展示了中国的南天一角，特别是闽粤赣客家地区的历史沧桑，也就让我们读出了中华民族一段浓缩的、令人刻骨铭心的历史。 　　二是小说用科学历史观和民族大义观照历史和人物，给人以新的启迪。20世纪的中国经历了举世震惊的历史巨变。从“十月革命一声炮响给中国送来了马克思主义”到中国工农革命风起云涌、“赣水那边红一角”，从“抗日救亡，匹夫有责”的艰难岁月到抗战胜利，从国共两党合作抗日到兄弟阋于墙的内战，从人民共和国建立到“文化大革命”，从改革开放到中华民族的复兴，这中间经历了多少反反复复