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话语基调理论下魔术语言的分析 　　【摘要】从话语基调理论中社会基调和交流基调两个角度，分析魔术语言的语言特点和功能，有助于理清魔术师和观众的人际关系，探索魔术语言对魔术表演效果的重要辅助作用。 　　【关键词】社会基调 交流基调 话语基调理论 魔术语言 　　魔?g师使用技巧营造错觉和认知偏误。魔术语言是魔术师的表演技能之一，透析并牵引观众好奇心，增强表演效果。学者高伟（2013）探索了国内外魔术师魔术表演的差异性，相比国内，国外魔术师更加注重使用话语和肢体语言来抓住观众的注意力。王志伟（2016）从认知科学的角度对魔术艺术的深层体系做了模型架构的分析。但是，对于魔术语言的话语分析较少，值得深入研究。本文使用话语基调理论对魔术语言展开话语分析，以期在语言层面对魔术表演有所认识。 　　一、话语基调及其相关理论 　　语言的意义与语言使用的语境密切相关。Halliday（2008）把语境理解为三个方面：一是话语范围，即语言发生所处的领域；二是话语基调，即说话人和听众的角色关系；三是话语方式，即话语语体和媒介。对话语基调这一概念的理解不同，研究分类就不同。Gregory（1978）认为，话语基调体现讲话者的交际意图，把话语基调分为个人基调和功能基调。张德禄（1998）根据人类的社会角色关系，将话语基调分为“社会基调”和“交流基调”。社会基调是双方长期、稳定的角色关系，具有魔术师与观众距离呈现最大的特征；交流基调是双方临时、动态的角色关系，具有魔术师地位上升，双方距离拉近的特征。刘世生（2010）指出，语域理论是指导非文学作品的分析。话语基调理论是语域理论的一部分，所以使用话语基调理论分析魔术语言，有利于理解魔术语言的特点和功能。 　　本文从不同时期，挑选知名魔术师，包括大卫?科波菲尔（David Copperfield）、克里斯?安吉尔（Criss Angel）、大卫?布莱恩（David Brain）等，使用话语基调理论，探究魔术语言的魅力。 　　二、话语基调理论和魔术语言 　　1.社会基调决定魔术语言迎合观众心理。社会基调使得魔术师与观众的社会关系较疏远，如若走上舞台，更是会拉大与观众的社会距离。如需顺利完成表演，魔术师需要首先投其所好，引入与魔术内容关联不大的表演元素，比如语言、舞美和灯光等，拉近距离。分析得出，具体语言手段主要有三个，一是魔术师善用英语连接词，二是使用情态话语，三是魔术师大多具备标准发音。 　　首先，借用英语连接词，增加魔术语言客观性。英语连接词分为显性连接词（比如on one hand）和隐性连接词（比如but， because）。它们如同胶水，将相关联的句子连接起来，具有逻辑性和引导性，利于参与双方的沟通。观察发现，魔术师很善于使用各种英语连接词，以帮助观众有效的识别信息和认可表演的科学性。比如： 　　（1） Theoretically， if I don’t get out in time，... 　　（2） Basically I have 20 feet 15 seconds. 　　（3） Because I am about to bend this spoon with my hand，... 　　（1）（2）句中的显性连接词theoretically和basically可以提升内容的可信度和权威性，听众会认为魔术师的表演有依据，甚至经过科学验证。（3）句中使用隐形连接词because，用来说明原因，一是引起观众的注意，二是使得魔术语言具有逻辑性。所以，英语连接词的作用是使行文或者话语具有逻辑性，易被观众信服；同时，使得魔术师在表演中，有思考和掌控节奏的时间。 　　其次，使用中性情态动词，留给观众选择权。使用中性情态动词或者词组来说明魔术师的意图，会显得态度缓和，意味着向观众发出诚挚的邀请，这样更易于观众接受邀请。陈其功（2000）指出，话语情态表达的是说话者对所述命题的信念和态度。张德禄（1998）指出，地位高者趋向于运用高量值的情态词语（must＼certainly），以示其果断性和决定性；地位低者趋向于运用值情态和中性情态（perhaps＼may），以示其试探性，以及敬重和给对方发表意见和做出决断的余地。通过分析魔术师安吉尔的六个表演和魔术师布莱恩的五个表演，统计得出高值情态动词出现频率较低，sure出现2次，没有has to；中性情态动词频率较高，will是5次，I am gonna/You are gonna是15次。魔术师使用中性情态词语态度温和，留给观众选择的权利，观众更加乐于参与其中。 　　再次，发音清晰标准，提升魔术师的地位。研究发现，魔术师讲话节奏变化少，发音标准，吐字清楚，给人优雅自如的姿态。他们倾向于使用基本词、非专业化词语和表示具体事物概念