戏曲导演的艺术特征.pdfVIP

囊艺博览；裔乐8尊空 戏曲导演的艺术特征 ■ 【摘要】戏曲导演作为戏曲团体 的核心， 就是戏曲导演艺术的一个重要特征。 直接 关乎戏 曲剧 目的质量和 艺术展现力。特 =、是综合圉砷、流潘和行当艺术 别是随着我 国戏 曲体制改革 的快速推进 ，就 除了受到戏曲剧本制约外，戏曲导演的创作艺术特色 必须要求戏曲导演 以身作者，不断提升 自身 还会受到剧种、流派和行当三者的影响，下面就这三者对 的构 思能力。本文就戏 曲导演的艺术特征进 于戏曲导演的具体情况进行详细地阐述 ： 行 了重 点探 究，以期 为我 国戏曲发展注入新 (一)针对剧种对于戏曲导演的创作艺术而言。剧种 的生机和活力。 剧本实际上是戏曲剧本的本体 ，其所使用的语言通常会带 【关键词】戏 曲导演 ；艺术特征 ；表现 有比较显著的地域特色。这就要求戏曲导演必须要熟悉相 风格 应的剧种语言，尤其是要在特定地域文化背景下去解读， 否则势必会影响戏曲导演来解读剧本，影响其艺术构思， 戏剧导演的共性艺术特征主要表现为综合性。具体表 其主要在于剧种会对戏曲导演理解戏曲剧本及其艺术构思 现为艺术构思和舞台艺术等的综合，但是根本 目的在于创 产生影响。比如，针对同一出戏，不同剧种的戏曲导演的 造出更富有艺术特色的戏曲艺术。而戏曲导演在于充分借 构思会各不相同。其主要是不同剧种的导演在处理主要人 鉴创作剧本的基础上，开展二次创作。以便可以通过充分 物及人物间相互关系的时候会影响人们对于人物形象的定 组织戏曲演员的台词、动作以及其他舞台表现手段。与此 位。例如，针对同一出戏曲 《祝福》，郝彩凤和袁雪芬这 同时。戏曲导演艺术特征也包含有个性特征。这些均需要 两位戏曲导演所塑造的祥林嫂分别具有秦腔粗狂和越剧细 我们进行深入分析和研究。以便更好地指导我国戏曲工作 腻两种截然相反的形象；又如，针对同一出戏曲 《红楼梦》， 的发展。 戏曲导演马兰的作品下就失去了徐玉兰这一角色所要体现 一 、 是融合诗．乐 舞帕绩台艺7lt 的越剧特色 ；京剧言兴朋塑造的诸葛亮和豫剧导演马金凤 戏曲实际上是一门综合艺术，其融合了诗歌、乐曲和 塑造的诸葛亮之间也具有明显地不同，这主要是由于不同 舞蹈等诸多艺术形式，同时也表现为其演出时的具体形象 剧种的戏曲导演的审美特征各有不同，否则就会使所创作 特征，这些均建立在导演的创作构思上。实际上，戏曲导 的剧 目失去原有的特色。 演本身需要具备扎实的演剧观念和美学知识。同时需要确 剧种对戏曲导演二次创作的具体表现主要在于把握演 保创作的明晰性、鲜明性和统一性等原则。 员的表演动作上。虽然各个剧种的戏曲均主要具有 “唱、 其一，在充分展现戏曲作品的基础上，完整的戏曲可 念、做、打”这四种形态 ，但是各个剧种下的演员动作却 以在一定程度上反映出导演的创作愿望和具体思路。从理 各有不同。比如，“山膀”这个动作剧种和秦腔的要求各 论层面上来讲 。戏曲导演艺术具有和戏曲艺术二者之间具 不相同，后者武生 “山膀”的高度类似于京剧架子花脸 “山 有一定差距，具体表现为前者侧重戏曲导演自身的意识强 膀”的高度。针对我国秦腔名家沈和的 《黄鹤楼》戏曲后。 化 ，注重戏曲作品的现实意义和哲学内涵。在 《曹操与杨 发现其中的周瑜角色却塑造成了张飞的性格，这实际上就 修》等一些优秀的戏剧作品中。观者除了可以理解和认识 是秦腔本身具有豪放、粗犷的剧种特点所造成的，此时如 戏曲导演对于现实生活的态度和看法外。也可以和戏曲导 果其他剧种流派的演员看到后可能会感觉戏剧本身演出有 演进行思想上的交流。 其二，戏曲导演构思演出形象 问题。此外 。剧种对于戏曲导演的创作艺术影响还涉及到 的体现在于凝练戏曲演出的 “形象种子”。比如