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中国电影海外传播的“他者性”及突破 　　[摘 要] 与国际商业片与艺术片市场占据主导地位的欧美电影相比，国产影片在质量和影响力上都稍显不足。在海外电影观众的思想里，国产影片的人物形象和故事具有一种“他者性”思想意识。虽然中国已经成为世界第二大电影市场，但是自古以来对于中国文化和民族的偏见使国外观众并没有给中国电影应有的评价。国产电影被人为地强加了许多政治因素，缺少了电影应该具有的亲和力。唯有改变长期以来受到的刻板成见现状，中国电影才能在跨文化国际传播中取得突破。 　　[关键词] 中国电影；“他者性”；海外传播 　　中国电影在海外市场的“他者性”并不表现为受众“狂热”或“友善”心理，而是表现为厌恶和排斥，并且将其视作古板无趣的他国影片。国产电影到底是如何在外国人面前展现的？作为“异国电影”的中国电影究竟以何种方式接受外国受众的关注呢？ 　　一、刻板成见由来 　　刻板成见被看作是影片创作过程中主题表达的主要展现形式，其一是对具有某种倾向，并且人们都熟知形象的指代；其二是程序化的台词艺术形式；其三是程序化的角色形象和围绕着角色展开的固定剧情套路。刻板成见的另一种呈现形式是“老生常谈”，包括角色、动作、语言和故事发展形式，其中心思想就是将某一种族的政治思想、意识形态和社会文化表现出来，不管这些设置的内容和故事情节是否真实反映与之相关的含义，并对这些内容强加上电影创作人员的主观判断。这种偏见的思想与电影艺术化加工手段的主要差别在于电影艺术化加工手段会对相关事物或者角色进行区别对待，而偏见思想则不会。 　　例如，国内电影明星去美国发展的辛酸史就足以证明这点，许多明星在去好莱坞以前都在华语电影界处在呼风唤雨的地位，但是，多年的摸爬滚打并没有改变他们在好莱坞电影中的固定古板形象。在好莱坞电影里，中国人无非饰演两种角色：一是毫无自我意识的下人，如来自中国的厨师何欣；二是对白种人的地位构成挑战的黄种人，他们内心阴暗狡诈，想要从美国夺走世界领导权，如傅满洲。李连杰初入好莱坞的角色是丹尼，一个需要美国人拯救的失败者；成龙只是演绎哗众取宠的小人物；周润发也没有太好的角色，在他参演的《替身杀手》《防弹武僧》等影片里，也只是饰演冷酷杀手、和尚或强盗等。 　　对于国产电影和异类电影的论述不应仅围绕角色、故事、主题等内容，因为这种古板成见的思想并不只是电影传播展现的内容，而应更多地着眼于整个中国电影产业，也就是国产电影的制作、发行、宣传和上映等全部行为所受到的影响。从另一个角度来讲，在政治、文化和意识形态特征下的国产影片在外国人（尤其是西方人）眼里就是异类影片，因此中国电影的所有环节都必将受人歧视。 　　二、文本内容与刻板成见 　　从跨文化传播相关理论看，刻板成见分为两类，其一是规范性的，其二是非叙述性的。第一类是从学校教育、传媒刊物、历史资料等信息中提炼而来的，第二类是自然而然显现出来的。人们对影片中的一些角色和群体形成刻板成见，主要是因为这些文本内容反复不断地出现某种思想、角色形象和故事套路，以致刻入人的脑海中，最终达成一致。另外，欧美国家在影片制作方面拥有很大的主导权，能够迫使电影朝着自己的思路前行，以此来展现这些国家的社会文化、社会价值观，并让他们的思想和文化成为世界的主流，甚至有些强行推广的意味。下面的例子可以展示在刻板成见的指导下如何让所谓的“共识”深入人心。 　　长久以来，中国男人在世界电影舞台上几乎没有展现硬朗英雄的角色，在众多角色里展示了如罪恶象征的傅满洲、愚昧无知的农民形象穆尼，洗衣店员工、饭馆厨子、烟馆掌柜等具有鲜明感情色彩的小角色，另类气息浓重，同那些被欧美民众广泛认可的英雄角色相去甚远。在欧美人的思想里，亚裔种族不管是好是坏，都具有伪娘气质，缺乏大家公认的男性应具备的男子汉气概，如智慧、勇敢、健壮和创造力等。 　　新时期下，中国的综合国力逐步提高，这对欧美发达国家统治的世界造成了一定的影响。但是，从电影世界角度来看，电影的主导权还在少数几个国家手里，国产电影和中国形象仍扮演他者形象。政治文化方面的影响继续阻碍中国电影的形象，即使世界电影的发展已经越过了政治第一要义的阶段，国产电影和中国在世界电影中的形象仍受制于人，特别是在已经形成固定偏见思维模式的国家或地区，中国电影还将继续接受有色眼镜的审视。 　　比如，庆祝新中国成立60周年的国产主旋律影片《建国大业》取得了票房和口碑的双丰收，并逐步在亚洲和欧洲部分地区登陆之后，还在美洲地区和欧洲地区发行录影带。从这部在国外发行的影片的反响来看，政治思想的偏见阻碍了国产电影在海外的发行和传播。一些意大利民众认为这部影片教育意图太过明显，一部分德国观众赞赏了影片的艺术性，但是对它的说教意图颇有微词。另外一部在国内反响强烈的影片《智取威虎山》，虽然被海外发行公司引进并在