音乐传统层次论——以中、琉、日三弦演变为例.pdfVIP

中央音乐学院学报 2009 年第 2 期 Joumal of 由e Central Conservatory of Music ? 3 ? 音乐传统层次论 一一以中、琉、日三弦演变为例 王耀华 摘 要:在{三弦艺术论》中，笔者曾提出乐器传统层次论，经多年思考后，将此进一 步椎而广之，称为音乐传统层次论。即:音乐传统可分为大、中、小以至更小等类别。各种传 统都有相对意义的原生层次、演生层次、再 i寅生层次以及多重再再 i寅生层次。在音乐传统的发展 过程中，既有对原有传统固定特征的继承，也有对原有传统的衍展、变化，并形成新的特征。本 文以中、琉、日三弦演变为例，试图探寻传统及其层次的标志:音乐观念、音乐思维、 音乐形态等方面的继承性和交易性。 关键词:音乐传统;层次论:中琉日三孩;原生:演生;再演生;观念思维形态 中图分类号: Jω7 文献标识码 :A 文章编号: 1 ∞ 1 -9871 (2(朋) 02- 侃)()3 -05 在《三弦艺术论》中，笔者曾提出音乐(乐 化，形成新的特征。根据王次姻《略论音乐传统的 器)传统层次论的命题。认为:如果从乐器传统层 多层结掏 [2] (第 67一76 页)的观点，本文拟以 次论的角度看，作为三弦这-类族的乐器，可以从 牛国三弦、琉球三线、日本本土三味线为例，试图 琴弦、琴杆、琴鼓、持琴方式等四个方面的特征， 探寻传统及其层次.. (原生、演生、再演 区分为原生形态、演生形态和再演生形态 [1] (上 生)的标识:音乐观念、音乐思维、音乐形态等方 卷，第 88 页)。经多年思考，笔者认为，可以将此 面的继承性和变易性。 推而广之，称为音乐传统层次论，即:音乐传 一、东亚三弦的原生层次一一中国三弦 统可以分为大传统、中传统、小传统以至更小的传 统等类型。大传统，指的是各音乐体系、各民族的 在乐器分类体系中，东亚三弦属于弦鸣乐器拨 音乐传统，或各大类别的音乐传统(如器乐、声 奏琉特类中的平背长颈琉特。因此，如果从乐器整 乐、各类乐器及其音乐等) ;中传统指的是各音乐 体来看的话，东亚三弦是一个非常小的类别。但 体系、各民族的地域音乐传统，或各大类别音乐 是，由于任何事物的大和小都是相对而言，任何原 (如器乐、声乐、各类乐器及其音乐等)内部的各 生和演生也都以某一历史时期为参照系，是一定历 种类别的音乐传统。小传统，指的是各地域内的乐 史阶段的产物，正如人类的儿辈、父辈、祖父辈、 种及其变体，或各种类别下的小类别的音