“戏说剧” 还能走多远.docVIP

PAGE  PAGE 7 “戏说剧” 还能走多远 　　2010年开年,《铁齿铜牙纪晓岚4》在北京电视台热播,观众的认同度各不相同,根据新浪网的调查,基本有两派观点:一派是那些曾经的纪晓岚系列粉丝们,强烈失望,继而不满。不满意的一方认为该剧与以前相比,吸引人的剧情、破案的悬念、官场的勾心斗角,根本看不到了,只剩下3个小丑嬉戏打闹,卖弄嘴皮,矫情做作。以前是70%案情+30%诙谐幽默,现在是90%恶俗打闹+10%的案情。所以认为这种续集完全是为了商业榨取剩余价值的狗尾续貂。另一派是在纪晓岚与和?|的打斗中成长和变老的观众们,他们认为即使只剩下搞噱头斗嘴,只剩下三个老帮子互相调侃自娱自乐,也可以看个热闹好玩,在名古人的嬉笑怒骂中可以舒缓一下压力和情绪。 　　 　　“滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄”,纵观“戏说剧”在中国电视剧发展中的起起落落,基本也是经过了一番大浪淘沙的过程。同样是“戏说剧”,为什么有的成了经典有的成了泡沫,这其中究竟原因何在? 　　 　　20世纪90年代中后期,在社会改革、文化转型、思想碰撞等诸多因素的影响下,中国电视剧市场呈现出了一种百花齐放、色彩斑斓的绚丽景象,各种题材的电视剧,几乎都在同一时刻应运而生。其中,颇具“娱乐精神”的“戏说剧”便从中脱颖而出,成了当时全国上下所热捧的电视剧种,直至今日仍然风采依旧。《戏说乾隆》开启了中国内地历史题材“戏说剧”的先河。《宰相刘罗锅》《康熙微服私访记》《铁齿铜牙纪晓岚》等一系列电视剧获得了相当高的收视率。而内地与台湾合拍的《还珠格格》,简直可称之为“戏说剧”娱乐化的登峰造极。正剧式的历史剧加上戏说式历史剧,一时间,古装历史剧成为荧屏上绝对的宠儿。据一份调查资料显示,在上世纪90年代末期,古装历史剧几乎占去荧屏半壁江山。 　　 　　1991年出品《戏说乾隆》是戏说历史剧的开山鼻祖。这部剧红了戏说,红了乾隆,也红了郑少秋。在那之后,一大批“戏说”皇家剧,便如雨后春笋般陆续登上了台面,同时也带来了历史剧创作的持续升温。《雍正王朝》(1999)、《大明宫词》(2000)、《一代廉吏于成龙》(2000)、《康熙王朝》(2002)、《天下粮仓》(2002)、《走向共和》(2003)、《成吉思汗》(2004)、《汉武大帝》(2005)等作品一再引爆荧屏,《宰相刘罗锅》(1995)、《还珠格格》(1998)、《康熙微服私访记》(2000)、《铁齿铜牙纪晓岚》(2001)等”戏说剧”收视率也高居不下。1995年出品的《宰相刘罗锅》,成功开了内地“戏说剧”的先河,曾红遍祖国上下、大江南北,当时街头巷尾,人人争说。《宰相刘罗锅》的主人翁刘墉是“康乾盛世”著名清官。他刚正不阿、不畏权势、秉公执法、清正廉洁、为民请命的诸多故事,广为民间流传。剧中李保田(饰刘墉)诙谐幽默、机智逗趣、敢说敢为的表演与王刚(饰和?|)溜须拍马、贼心贼胆、狐假虎威的相争相斗,令全剧生辉!此后由张国立、王刚、张铁林组成的“铁三角”,通过续集不断的《康熙微服私访记》和《铁齿铜牙纪晓岚》,将这一电视剧新品种的影响力推向极致。1997年出品的《还珠格格》改变自琼瑶小说,其第一、二部先后被湖南电视台(湖南经视)拍摄成同名电视连续剧《还珠格格Ⅰ》《还珠格格Ⅱ》。《还珠格格》所叙述的故事生动曲折、跌宕起伏,其间充满欢笑而又险象环生,欢乐与痛苦、奸邪与亲情、阴谋与爱情、命运与抗争无不包罗其中。《还珠格格》的小说和电视剧都是颇受社会大众欢迎、风靡一时的作品。《还珠格格》的收视奇迹至今难以逾越。《还珠格格Ⅰ》在内地的平均收视率超过47%,不但轰动业界和海内外,更被一些电视台台长称为挽救电视台的救世之作。1999年的《还珠格格Ⅱ》迅速打破《还珠格格Ⅰ》创造的收视纪录,在全国平均收视率突破了54%。在香港,《还珠格格》也使亚洲电视台击败无线,而在东南亚均打破或接近了历史上华语电视剧在当地的最高纪录。韩国三大电视台甚至实行了“华语电视剧封杀令”。此外,在蒙古、俄罗斯、乌克兰等地也均取得不俗成绩。《还珠格格》的重播率已经成为整个90年代到今天所有电视剧重播率最高的纪录。而且依然在不断刷新。之所以重播,就是因为收视率高。1998年出品的陈小春版《鹿鼎记》,是金庸的小说《鹿鼎记》被改编中最受好评的一版。《鹿鼎记》是金庸的“封刀”之作,也是金庸篇幅最长、风格最为独特的作品,代表了金庸武侠小说的最高成就。陈小春版能在其他版本中胜出,主要在于出色的改编。这版对原著的改动相当大,从第一集开始就把双儿提到扬州和韦小宝青梅竹马,更增加海大富为追查董鄂妃死因上扬州找寻失踪太监的情节,之后的每集几乎都有小改动,但改编后的内容完整而顺滑。本版由于抹去了原著中很多具有讽刺和揭露特色的部分,取而代之以搞笑搞怪,所以看起来很轻松。特别是《鹿鼎记》中