《生死时速》配乐惊悚.docVIP

PAGE  PAGE 3 《生死时速》配乐惊悚 　　20世纪90年代的洛杉矶，一幢摩天大楼内，有多名无辜男女被困在了一个急速坠落后悬停半空的电梯间里。以这些人为人质，犯罪分子宣布索取赎金300万……这就是1994年20世纪福克斯公司出品的惊险警匪片《生死时速》的开端。主题曲中的一个轮廓清晰、形象鲜明的核心动机贯穿了影片的全部配乐，结合片头色调冷峻的电梯通道画面，音乐言简意赅地确立了全片的情绪基调。与之对应的是从这一动机演变而来、明显带有抒情性的第二主题，其中充满了美国主流影片配乐中常见的英雄主义色彩。 　　影片的主人公，美国特种武器和战术警察分队队员杰克?特拉文及其搭档哈里对人质奋力营救，标题为“电梯险情”的一段音乐很短，但恰如其分地描绘了此前不久，钢索第一次被炸断后电梯悬挂在30层楼的高度时，所有乘客提心吊胆的恐怖心态。 　　《生死时速》的曲作者马克?曼齐纳生于1957年，是位多才多艺的音乐家。除了为影视谱曲之外，此前的演艺生涯中他的角色是歌手、吉他手、鼓手又是钢琴家，几乎无所不包。1994年的《生死时速》是他在电影配乐方面的代表作。从出自影片音乐CD的原声音轨中，可以窥见曼齐纳在为惊险题材影片配乐方面的身手不凡。第二首曲目《紧急营救》，作曲家在旋律中加入了钢铁敲击声，使音乐原有的紧迫气氛大大增强；第三首曲目《进入机场》，其中的圆号独奏乐句，似乎隐含了一种焦虑和希望；出现在杰克接到歹徒的通知后飞车追赶大巴情节中的第四首曲目《分秒必争》，其中主题动机的多次呈现，旋律下方那快速的均匀的节奏，都带来一种无比的紧迫感！在曼齐纳的笔下，标题为《城市街道》的一段配乐由核心动机的变奏构成，极其富于戏剧张力；而标题为《波欣广场》另一段音乐，则出现在安装了炸弹的公交车穿行在车流中的危险情节里，其中打击乐音色的丰富运用使音乐的“可视性”大大增强。 　　导演简?德?邦特是荷兰人，1944年出生于阿姆斯特丹。1994年，德?邦特在积累大量创作经验后执导的第一部作品《生死时速》，成为了1994年夏季美国10大卖座片之一。影片中打斗和惊险场面一个接一个，观众不得不时刻屏住呼吸。影片中的许多惊险场面，包括进入汽车底部拆卸炸弹等情节，都是主演里夫斯亲历亲为、不用替身来完成拍摄的。标题为《断路器》的一段配乐就出现在杰克为拆炸弹而躺在滑车上进入行进中的公交车底部这组惊险镜头中。 　　女演员桑德拉?布洛克自然、真切的表演也是影片获得成功的关键。她所塑造的女主人公安妮的形象就像“邻家女孩”，让人感到亲切可爱、真实可信，还有些滑稽。在被迫接过驾驶那辆要命大巴的重任之后，安妮有了个人生命中的一次特殊体验――她时刻处于高度紧张状态，因为车前出现任何情况她都必须保持50公里时速前进，不能减速！这不，刚拐过一个街角，她的视野中就突然出现一个推着婴儿车走过人行道的妇女！标题为《婴儿车》的一段配乐此刻与情节同步，悄然烘托出了镜头所需的惊悚与窒息气氛…… 　　一段叫《野猫》的音乐出现于下述情节：在被迫和歹徒不断通话、周旋时杰克注意到，对方总是揶揄地把驾车的女孩称作“野猫”。他无意间发现，安妮搭在车座靠背上的运动衫印有亚利桑纳大学足球队的标记，而这个球队的名字正是“野猫”。杰克当即意识到，原来车上的一切活动，都处在歹徒??直接监视下！果然，他发现了隐匿的摄像头！杰克急中生智，向上司建议插播一段录像来欺骗歹徒。坏蛋终于落得应有的下场，而杰克和勇敢、可爱的安妮也成为了爱人。当巨大的惯性让列车从地底下冲出地面、来到大街上以后，光天化日之下，围观的人们发现，倾倒的车厢里有一对显然是历尽艰险、侥幸存活下来的青年男女，钢琴独奏带起的节奏舒缓、依然回荡着英雄主义最强音的第二主题，终于欣慰地响起在疲劳不堪的观众的耳畔……