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从宋世雄到黄健翔 　　 摘要：本文以近40年来中国电视体育节目解说员角色为研究对象，着力探讨其角色转变现象、形成转变的原因以及未来发展方向。 　　 关键词：解说员；角色；宋世雄；黄健翔 　　 中图分类号：G21 文献标识码：A文章编号：1673-0992（2010）11-0000-01 　　 　　一、电视体育节目解说员角色的两座高峰 　　首先是“宋氏高峰”。宋世雄，最佳国际广播电视体育节目主持人，高级体育评论员、第六、七、八、九届全国人民代表大会代表。1960年开始从事广播电视体育评论工作。他广见博闻，才思敏捷，创造了独具特色的体育评论风格，在国内外享有盛誉。1995年被美国广播电视体育节目主持人协会评为“最佳国际广播电视体育节目主持人”，是第一位获此殊荣的中国人。 　　从50年代初至60年代初，担纲体育比赛解说工作的主要人员是中央人民广播电台的体育记者张之和他的同事黄继辰。著名体育解说员宋世雄先生是在1961年的第二十六届世乒赛上加盟体育解说员的行列，在张之先生的悉心指导下，宋世雄很快成名，一时被人们誉为“小张之”。{1} 　　 而后是“黄氏高峰”。黄健翔，国家一级播音员，被认为是“新时代的体育解说”风格的代表人物，并被许多杂志、报刊组织的小规模民意测验多次评为最佳体育节目主持人。黄健翔已经完成现场直播超过2000场，涉及足球、田径、游泳、跳水、篮球、射击等多种体育项目。在2000年全国几十家媒体组织的中国电视榜评选中当选年度最佳体育节目主持人。在2001年中央电视台网站举行的第一次观众投票的网络评选中荣获中央电视台十佳主持人称号。 　　那么，从“宋氏”到“黄氏”，究竟发生了怎样的转变，我们该如何认识这些转变呢？ 　　二、从“宋氏”到“黄氏”――何谓转变？ 　　从宋世雄到黄健翔，中国电视体育节目解说员角色在近40年间发生了巨大转变，下面首先由两个主要方面阐述转变的现象。 　　第一，从内容上看，呈现出由“再现”到“评论”的转变。 　　以宋世雄为代表的第一阶段是中国电视体育节目解说的奠基期。这一时期的典型解说模式可概括为“再现”模式，即，解说员通过快节奏的语言陈述将其所看到的画面和声音信息尽可能多地转变为解说语言信息，从而试图向受众“全景描述”现场所发生的一切。 　　黄氏解说的特点与宋氏相比几乎是颠覆性的。事实上，它是一种以“评论”为核心的模式，即解说员并不负担“再现”转播画面内容的任务，他们的职责是通过对现场内容以及其它相关信息的介绍和评论，帮助观众更好地欣赏体育赛事转播过程。 　　我们可通过一段经过整理的黄健翔在2002年世界杯足球赛中的解说片段来呈现“黄氏解说”的模式。“埃默森断球交给阿德里亚诺，强突科瓦奇，在抢位的时候，有点像F1赛车当中的强行超车，阿德里亚诺为了抢内线，从外线强行超车，手臂的拉人动作较为明显，被助理裁判判定他犯规。其实论速度，论爆发力，科瓦奇绝对不是阿德里亚诺的对手……”{2} 　　通过以上分析看出，宋氏解说的核心在于“再现”，而黄氏则在于“评论”，二者同样作为解说员角色，却体现出完全不同的作用和意义。 　　第二，从风格上看，呈现出由“讲述”到“闲谈”的转变。 　　可以认为，风格就是一种印象、一种感受。它因人而异，对于不同的受众而言同样的事物可能具备不同的风格。 　　 先看宋氏解说风格：语言速度快且节奏紧凑；情感持续高涨但相对平稳；灵活性较差，套路化、结构化语言为主，即时变化较少。他的语言始终保持情绪高涨，起伏不大，相对比较平稳，这一点从其现场录音的音高差可以看出；此外，宋世雄会在整场比赛中保持这种机械的，对于每一个球过程的描述，而不多出现的具备灵活性的语言大多出现在比赛开始前或结束后，而在比赛中则非常少见。 　　 再来看黄氏解说风格：语言速度慢且节奏松散；情感起伏大，随比赛状况时而高涨时而低落，并不稳定；灵活性较强，随意性、即时性语言为主，变化很多。我们看一段整理记录为例，“拜仁队的拉姆一招苏秦背剑把球给挡出来，裁判硬是没看见。陶伟，你说卡恩是不是因为这个该判没判的点球，有点，有点，在那儿，忏悔？……这个球并没有划出超出力学定律的怪异弧线，倒是卡恩的身躯奇怪地扭动的一下，卡恩今天辛苦了，他身上好象有吸引力，球都往他那去……”{3}可以看出，在这段总时长大约2分钟的进球及回放过程中，黄总共使用了124个字，可以说语言速度大约是宋的1/4；从情绪上看，前半部分明显是情绪跟随场上紧张场面而高涨，而后边则是平静地评论着这个进球，情感起伏很大；此外，我们在这段语言中只能获得一个“漏判点球”的实质信息是与赛场实际情况有关，其余无论是对门将卡恩的动作还是心理描述都出自黄主观想象，是根据现场情况生发的演绎，具有很强的即时性和灵活性。 　　因此我们认为，宋氏解风格更多地