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当代音乐2015 年1月号 MODERNMUSIC 我的音乐记谱法革新之路 李 洲 三十多年前,我随尹志超先生学手风琴,首先学习的是 社会上尤其是在音乐界内,我的试验遭到了耻笑和攻击谩 他的《手风琴简易记谱法教程》,由此入门,后来我从事了手 骂。 一些学生家长也误解我的良苦用心,尽管他(她)们的 风琴专业。 孩子在我的“试验”中从来不多交一分钱(当时我的学费是 虽说后来又去沈阳求师深造并且掌握了五线谱,用五线 相当之低),但是在造谣怂恿之下人们对我发出了埋怨——— 谱考入大学,毕业后也从事教学和活动组织等,但是用简谱 教学不正规,不学五线谱,用学生当试验品……我似乎成了 搞演奏和即兴伴奏之便利让我感到五线谱的弊端。 经过了 音乐界的“大逆不道”。 多年的专业音乐教育总是觉得五线谱实在太繁琐。 在“中国函授音乐学院”,我的能力受到了重视,接触了 1987年我在“中国函授音乐学院”任职并请尹老师来辅 北京及全国的音乐名家使我的研究范围大大扩展,手中的相 导手风琴课。 下课后学员们向我反映尹先生讲记谱法过多 关资料不断增多。 我发现,越是大师越谦逊和朴实待人。 通 误了“正课”,我因为属于“领导层”所以询问了老师,尹先生 过几年的接触认识了许多著名理论家,他们对我的努力多数 不但不恼,反而兴致勃勃地又接着给我上起了课……从那 是持以支持的,而且使我在研究的路上增添了许多新的 时,我就对记谱法的改革有了初步的思考,尹老师的独特观 思考。 点注入了我的心中,但是所谓的“领导层”让我无暇去钻研 精心的准备后,于1991年在台湾《省交乐讯》第19期发 业务,每日大量的工作和参加会议公出等成了我的主业。 表了我第一篇关于记谱法的论文《识谱的困惑》。 在这篇文 1988年,我同尹老师去上海参加外国专家讲学的全国 章里我对五线谱及视唱法提出了几点困惑,文章发表后得到 性手风琴活动,谈了许多专业问题。 尹老师当我是朋友一样 了尹老师的赞扬并四处传播,台湾和美国的学者来信进行探 信口开河阐述自己的观点和不为人理解的苦恼,我当时也有 讨,后来又翻译成英文在美国《键盘》杂志上刊出。 但是令 些不够理解他观点的地方,出于对老师的尊重只是充当听 我失望的是:在中国内地毫无反响,我曾主动给有关“专家” 众,但是引发我进行了更深刻的思索。 和“记谱法先行者”去信均遭到冷漠。 上海归来,一个恶警驾驶的摩托车疾驶撞在了我的自行 MNMA(国际记谱法现代化学会)的会议尹老师参加归 车上,又疾驶而去,我的眼镜撞飞粉碎,连车号也没记下,造 来后带回了一些资料,尤其是德国人发明的六六式键盘给我 成骨折住院治疗。 在床上静养三个月,我阅读了许多名著和 开了眼界,于是我又同尹老师对该键盘开始进行研究。 此时 音乐学的文字,思考几乎成了我的生活的全部,由此我开始 尹老师完全投入到了“六六式键盘”和“六线谱”的研究之 把记谱法的革新列入了自己人生奋斗的目标。 中,而我对这两项都不能苟同,因为该键盘与乐理及相应理 1989年,我开始走入了对记谱法革新的研究中,和尹老 论等风马牛不相及,六线谱虽说在五线谱的基础上方便了音 师偶有争论或观点不同,但是通过这些争论更加燃起了我继 位识别,但是仍然是让大众难以接受的 “象牙塔”,而我的目 续研究下去的决心,并且日益坚定。