戏剧人物角色与历史中人物形象的差异.docVIP

戏剧人物角色与历史中人物形象的差异 　　[摘要]这出剧目将五味杂陈的气氛融合在了一起，不仅表现了人物关系的复杂，而且展示了人与人之间的钩心斗角，更是倾墨了对曹操的悲叹。 　　[关键词]历史剧 真实与虚构 人物角色 审美体验 　　新编历史剧这样一种类型的剧目其自身包含着一种辩证的关系。新编与历史是两个逻辑上相互发展、相互制约的概念，把历史上的人物放置在一个虚构的情境之下重新演绎出来，一来能够降低观众们的观剧门槛，使不了解真实历史的观众也可以拥有属于自己的审美体验；二来可以促进观剧者的思考，推动他们将历史与新编进行比较，进一步收获知识；三来可以拉近历史与现实的距离，在一定程度上虚构的历史剧富有趣味，更符合当今人们的审美认知，推动戏曲文化的发展。这些方面，京剧《曹操与杨修》做得十分出色，引发人们对这出剧目的思考。 　　一、人物形象与人物关系分析 　　虽然新编历史剧有着与真实历史不一样的情节，但是人物角色的设定还是大体相同的，由此就出现了一个问题，新编是否改变了观剧者对历史人物的固有印象，是否改变了人物角色之间的关系，以《曹操与杨修》为例，就人物形象与人物关系这两方面总结以下几点。 　　（一）求贤若渴用人疑。先来谈曹操，曹操乃一代乱世奸雄，虽求贤若渴，但因自身的嫉贤妒能疑心重，所以使得身边的某些人才下场都很悲惨。比如夜袭乌巢的许攸，比如赤壁之战的蔡瑁张允，比如名医华佗等都含冤而死。疑人不用，用人不疑。这话出自曹操，却也毁于曹操。他不但杀掉了自己招来的贤才，更是不听劝谏一意孤行，赔了夫人又折兵。本剧在心理层面上还原了一个真实的曹操，从描述他杀孔文岱开始，再到杀妻杀杨修，一路上怀疑、害怕、嫉妒、最终失去了贤才，失掉了大业。 　　（二）杀妻牵马被人负。与历史不相符合的是，历史上曹操在误杀吕伯奢一家七口后，放言宁可我负天下人，休教天下人负我的狂言，所以曹操应该是一个非常自我且自负的人，就算在贤才面前也不会委屈自己。而在此剧中，曹操误杀孔闻岱，在杨修的步步紧逼下，慌张得不知如何是好，居然迫不得已通过杀妻的方式使杨修信服自己的谎言，甚至后来为解诸葛亮之谜去帮杨修牵马，这里体现了很大的不合理。 　　（三）刀下长谈显无奈。历史上的曹操可谓是心狠手辣，一旦自己做出的决定，哪怕事后极度悔恨，事前也不会半点动摇。而本剧的最后就在刽子手手起刀落欲斩杨修首级的瞬间，曹操叫了停，满是无奈地向杨修表述了自己招纳他后的心路历程，有忏悔，有反思，有懊恼，展现出真性情。这样，在处决别人前知心知底的交流，使曹操这个人物形象血肉丰满，也突出了曹操的爱才惜才，更爱自我的矛盾心理，故而注定了杨修悲惨的结局。 　　（四）足智多谋重情谊。再来谈杨修，作为一个谋士，他一眼锐利地看出曹军最严重的问题在于粮马匮乏，和孑L闻一起将匈奴巨商和东吴巨贾们骗来洛阳，威逼利诱讨价还价，使得巨商们把十万胡马当驴卖，千船粮米化尘埃，最大程度的缓解曹军压力，博得了曹操的钦佩与信任，彰显了自己过人的谋略与胆识。在加官进爵之时不忘搭档孔闻岱，得知孔被误杀后自此对曹怀恨在心，也体现杨修的重情重义。 　　（五）机智探曹惹祸患。杨修试探曹操是否真的借梦杀人是全剧的高潮也是亮点，更是二人关系的转折点。通过托曹妻半夜给曹送锦袍来揭示出曹操谎言的落败，当然他这么做是很有自信的，其一他觉得曹不会为了坚守谎言杀死妻子；其二他也看低了曹操，觉得曹操不会意识到其间有诈。戏剧性在此处凸显，只是历史上的杨修真的可以这么有胆量吗？ 　　（六）鞠躬尽瘁憔悴损。本剧所有矛盾冲突都源自于曹操一开始误杀了孔闻岱，但孔确确实实是将私人恩怨抛诸脑后一心效忠于曹操，杨修也一样。曹操因为失去了妻子痛恨杨修，已然不再相信他，杨修退兵的劝谏令他烦恼，杨修擅自听闻“鸡肋”号退兵的做法更是令他震怒。虽然事实证实杨修确实有远见，但操之过急。杨修最大的悲哀是鞠躬尽瘁后没有得到曹操的理解。印象深刻的是杨修得知自己要被斩首时双目圆瞪，双眉外展，眼神里透着满满的不解与悲伤，令人唏嘘不已。 　　由此可知，新编历史剧《曹操与杨修》从两个人物的心理活动描写起，从心理的斗争慢慢外化到言语行动上的冲突，再到命运的交织，血肉丰满地展现了人物的个性特征。一个好的矛盾设置往往来源于人物的心理，在这一点上此剧做得非常不错。只是这样的心理，因为身份的原因，适不?m合放在角色本身是一个有待探讨的问题，就好比一碗沸水，适合放在瓷碗中，却不适合放在塑料杯中。剧中的杨修过于执拗，像一个喜欢抱怨的小女人一样总在曹操身边叽叽喳喳，死咬着一点不放，注定是悲剧收场的。而曹操更像是一个受虐狂，一方面对杨修不断让步，逼死自己的妻子，心里早就把杨修杀了一千遍，表面还装出和气相，卓显了曹操乱世奸雄的个性特征。 　　二、由人物所散发出来的虚实味道 　　（一）危机弥漫始中尾。危