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空间视阈下的《拉格泰姆时代》 　　摘 要： 作为美国后现代主义的代表作家之一，E. L. 多克特罗在小说《拉格泰姆时代》中推翻了传统的线性叙事模式，通过使用一系列后现代主义写作手法及对音乐、绘画和电影艺?g的模仿，构建了一个空间化的小说文本。这种风格与约瑟夫?弗兰克的叙事空间理论指向十分吻合。 　　关键词： 《拉格泰姆时代》 空间叙事 后现代主义 　　一、引言 　　埃德加?劳伦斯?多克特罗（Edgar Lawrence Doctorow）是当代美国文学界后现代小说家中的佼佼者。在代表作《拉格泰姆时代》中，他通过使用一系列后现代主义写作手法及对音乐、绘画和电影艺术特性的模仿，构建了一个独特的空间化叙事文本。本文运用美国文学批评家约瑟夫?弗兰克的叙事空间理论对《拉格泰姆时代》空间化叙事进行分析。 　　叙事空间理论在二十世纪的西方文学批评界中扮演着重要角色。美国著名文学批评家、普林斯顿大学比较文学教授约瑟夫?弗兰克于1945年首次提出了小说空间形式的理论，初步建立起了一个新的小数理论典范。他认为，所谓“空间形式”就是“与造型艺术里出现的发展相对应的…… 文学补充物。二者都试图克服含在其结构中的时间因素”。现代主义小说家都把他们的对象当做一个整体表现，其对象的统一性不是存在于时间关系中，而是存在于空间关系中;正是这种统一的空间关系导致了空间形式的发生。从创作主体的角度来看，二十世纪的作家表现出了对时间和顺序的弃绝、对空间与结构的偏爱。它们在同一时间里展开了不同层次上行动和情节。为此，他们来回切断了同时发生的若干不同的行动和情节，取消了时间顺序，中止了叙述时间流动。对此，弗兰克提出了一个重要的创作批评概念――“并置”。它是指在文本中并列地置放那些游离于叙述过程之外的各种意象和暗示、象征和联系，使它们在文本中取得连续的参照与前后参照，从而结成一体。 　　二、《拉格泰姆时代》的空间化叙事 　　后现代小说中用来获得空间形式的方法很多。在传统叙事文本中，故事情节往往遵照清晰的时间先后顺序发展。然而，在后现代小说中，由于作者使用了一系列如并置、倒叙、闪回、重复等手法，传统线性叙事模式被打破，时间维度被大大削弱，而令小说呈现出空间化的倾向。 　　（一）对时间维度的弱化 　　多克特罗在创作中对拉格泰姆音乐的模仿削弱了《拉格泰姆时代》叙事的时间维度。小说以一种流行于二十世纪初期美国黑人音乐命名的。“切分”（syncopation）是这种音乐的显著特征。切分音是一个相同音高的音符同时出现并结合在强拍或次强拍和弱拍上，因此导致乐曲进行中强拍和弱拍易为位，强拍变成弱拍，或弱拍变成强拍，叫做切分音。通常，钢琴弹奏者右手弹奏出变化无常的切分旋律，同时左手以沉稳的低音伴奏。小说《拉格泰姆时代》正如同一曲拉格泰姆，充满了主题的切分。《拉格泰姆时代》表现的是一个繁荣发展的时代。那时，各国移民怀揣“美国梦”蜂拥而来寻找希望和机会，福特发明了装配汽车的流水线，生产效率因而大大提高。随着新事物的层出不穷，种种危机暗潮汹涌（陈世丹，333）。阶级矛盾、贫富悬殊、劳资纠纷、种族歧视、无政府主义思想蔓延等社会问题都作为主题在小说中得到了体现。这些主题都以切分的方式在小说中交织在一起。 　　“切分”导致了多重故事情节和场景的并置。不仅扰乱了故事发展的时间顺序，而且使得很多场景、情节发生的时间十分模糊。《拉格泰姆时代》基本上是围绕三个生活在美国的家庭――白人中产阶级家庭、欧洲犹太移民家庭和黑人家庭展开的。此外，小说还将许多真实的历史人物，如弗洛伊德、J?P?摩根、亨利?伏特、哈利?胡迪尼、伊夫林?内斯比特、艾玛?戈德曼、斯坦福?怀特、德莱塞等和一些真实的历史事件融入虚构的故事之中。小说并未分别讲述这些家庭和人物的故事，而是通过并置手法和不断的场景切换将他们的故事交织在了一起。虽然小说的故事时间跨度是十五年（1902年到1917年），但是大部分情节都发生在1908年到1910年，因此，很多事件和场景是同时发生的。例如，在1908年的一个下午，当哈利?胡迪尼因为交通事故与“父亲”、“母亲”结识时，母亲的弟弟正独自徜徉的海边，想念着他的理想情人伊夫林?内斯比特，而此时，伊夫林却要去监狱探视她的丈夫哈利?K?索尔，还要每天演练为其丈夫开脱罪责的证词。“恰逢此时，在美国历史上小说家希尔多?德莱塞正闷闷不乐，因为他的小说《嘉莉妹妹》遭受到评论界的差评，摆在书架上无人问津。他也因此失业在家，落得身无分文，感到羞愧难当且无脸见人”（多克特罗，23）。因为涉及人物和事件众多，事件跨度较大，作者在叙事过程中并没有分别逐一地详述所有事件的始末，而是选取了故事较为集中的几个时间段，采用了并置的手法叙事。这使得故事时间仿佛被延长，事件的先后顺序被打乱和模糊化。 　　除了情节