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美声唱法的歌唱概念与练习 　　摘 要：美声唱法，在歌唱训练方面有着系统、特殊的方式、方法。因此，要掌握美声唱法，就要掌握美声唱法在演唱技术上的特点和风格。本文就这些方面作了较深入地探讨。 　　关键词:美声唱法；技巧；练习 　　中图分类号：J616.2 文献标识码：A 　　文章编号：1003-9104（2007）03-0154-03 　　 　　美声唱法（bel canto）是声乐艺术和歌唱方法中极为宝贵的演唱方法之一，也是对全世界声乐艺术发展产生深远影响的系统歌唱理论体系。美声唱法，不仅是一个声乐学派和一种发声方法，还代表着一种演唱风格。美声唱法，是一种对音色、音域、音量等具有较全面规范的声乐艺术品种；有其自身的审美意识，有其生理和物理的科学性基础；在歌唱训练方面有着系统、特殊的方式、方法。因此，掌握美声唱法，就是要掌握美声唱法在演唱技术上的特点和表现的风格。那么，美声唱法具有哪些歌唱概念和手段，怎样去掌握这些方法和手段。 　　 　　一、声音位置与练习手段 　　 　　歌唱实践证明只有当声带的振动达到全部均衡的程度，歌唱的声音才会明亮、圆润、集中和流畅。只有当声带振动起来才能具有穿透力，才能保持嗓音所谓好听的魅力。 　　从十七世纪到十九世纪，经过了许多著名的作曲家、歌唱家的艺术实践，逐渐形成了美声学派，由于歌剧艺术的发展，声乐作品的旋律起伏的幅度增大了，这就要求嗓音应该具有比较宽的音域。另外，装饰音华彩乐段的出现，音乐的戏剧性效果增强，音乐伴奏形式的丰富，演出舞台从室内转移到了剧场，甚至在露天的广场，这样一系列的因素促成声乐艺术必须与变化了的情况相适应，必须有所改变和发展。因此，歌唱家们时刻思考着怎样才能够把自己的嗓音穿过交响乐队的“音墙”，把嗓音传送到剧场的每个角落。实事证明，只有使嗓音达到高位置的传送，才能穿透“音墙”。科学家们利用现代科学记录了一般声音与具有高位置声音的音波记录高位置的音波输送是密集地向前推进，而相反之则是松散的，没有推进的力量。因此，声音的高位置成为歌唱练习，特别是美声唱法训练的重要目标。 　　声音的高位置就是把嗓音集中到面罩上来，面罩的共鸣区可以通过鼻音的n、m的发声练习来体会。常用的方法是：练习带n的哼鸣，发出鼻音，在鼻腔通过气流，同时产生振动，就可感到鼻腔周围有发麻的感觉。除此以外，还要想到声音的“发射点”也就是面罩的点，它是在两眉之间，若放在鼻尖上，就会变成鼻音。声音也不能只停留在两眉之间而应该穿透出去，这是区别于鼻音的关键。 　　这两条练习可快慢交替进行，舌面与口盖间要有一定空间，面罩处一直保持振动和微麻的感觉。经过一段时间的练习后，声音能较自如达到面罩时，可以逐渐变换元音，变成na ne ni no nu,使这几个音也能达到面罩。当然，仅这样还不够，因为要达到声音的高位置，还需要注意歌唱时的整体状态，譬如，发声器官、呼吸系统的整体协调，和整体支持等等。发声前要吸好气，做深呼吸，横膈膜和胸腔都要积极活动，在歌唱时仍然要保持胸腔和横膈膜的扩张状态，气息要源源不断均匀地输送，支持声带的振动，胸腔一定也是处于扩张之中，嗓音的发声点要感觉到在喉结以下，胸腔的中上部。喉结自然下放，所谓自然就是在深呼吸时的喉结位置，而不是人为的去压迫喉结往下沉。各种母音要在下颌处形成，声音必须从咽腔经过下颌关节处绕过鼻腔进入面罩，感到是通过面罩点发射出去。这个过程可以说是发声状态整体支持的全过程。在这里还需要特别指出一点，脸部肌肉也要积极活动、放松，眉头舒展，嘴形呈微笑状态，下颚自然地略微下放、松驰，两肩放松向外略微展开，吸气时感到背部脊椎上下舒展。这些因素对声音是否进入面罩同样是十分重要的。 　　我们目前较普遍地存在以下几个方面的问题：(1)声音的运动方向不能流畅地向外传送，而往往是靠压迫胸腔，造成胸部肌肉的僵硬，因此，发出的声音也是直而紧，干巴巴不灵活的。（2）逼紧喉咙，挤压喉头。似乎声音很亮，音量也较大，但这种嗓音是不能传送的，只要离开到稍远一点地方，就会感到是一种没有光泽的喉音。当然也很难有音色的变化、半声控制等技巧的运用。这种嗓音是不能持久的，容易疲劳。⑶嗓音的颤音（vibrato），出现不正常的小颤音，或者是很慢的摇晃，这都是因为挤压胸腔，或者提起喉头，或者把喉咙撑得过大所造成的结果。以上三种情况都会影响掌握各种声乐技巧，影响嗓音的健康，所以学习、研究声音的高位置，掌握正确的发声是十分重要的。 　　 　　二、歌唱时的高声区 　　 　　各个声部都可分为低、中、高三个声区。在这三个声区之间客观存在着换声的过渡点，我们把声区之间换声的几个音称作换声区。在训练中往往采用关闭（close）这个概念来换声，还用母音的细微变化（a带 o）（e带i）。用嘴形的变化，把嘴唇噘起来，把声音唱在硬腭