中国近代文学史（杜新艳）近代文学7.pptVIP

二，江湖义气被恋主情结所取代。侠客精神中重然诺、轻生死、为朋友两肋插刀等的江湖义气趋于淡化，而士为知己者死的思想则趋于强化，发展成为失落自我的恋主情结。 三，从绝情泯欲到儿女英雄。《水浒传》讲“赤条条来去无牵挂”。侠义小说则推出“儿女英雄”模式， “英雄至性”与“儿女真情”合而为一，开其后武侠而兼言情小说的风气。 2、《三侠五义》 《三侠五义》是在石玉昆说唱《龙图公案》及记录本《龙图耳录》的基础上发展而成的长篇章回小说。俞樾曾改订易名《七侠五义》。 三侠指南侠展昭、北侠欧阳春、双侠丁兆兰与丁兆蕙兄弟。五义指钻天鼠卢方、彻地鼠韩彰、穿山鼠徐庆、翻江鼠蒋平、锦毛鼠白玉堂。 一五一十，说与李氏道：“你说可怕不可怕？只是那茶叶篓子没有拿回来。”李氏笑道：“你真是‘整篓洒油，满地捡芝麻，，大处不算小处算咧！一个篓能值几何？一分家私省了，岂不乐吗！”包海笑嘻喀道：“果然是‘表壮不如里壮’，这事多亏贤妻你巧咧。这孩子这时候管保叫虎吧嗒咧！” 且说小沙窝内有一老者姓张行三，为人梗直，好行侠义，因此人都称他为“别古”。(与众不同谓之“别”，不合时宜谓之“古”。)原是打柴为生；皆因他有了年纪，挑不动柴草，众人就叫他看着过秤，得了利息大家平分。这也是他素日为人拿好儿换来的。 到了赵大门首，只见房舍焕然一新，不敢敲门，问了问邻右之人，方知赵大发财了，如今都称“赵大官人”了。老头子闻听，不由心中不悦，暗想道：“赵大这小子，长处掐，短处捏，那一种行为，连柴火钱都不想着还。他怎么配发财呢？” 张三满怀不平，正遇着深秋景况，夕阳在山之时，来到树林之中，耳内只听一阵阵秋风飒飒，败叶飘飘，猛然间滴溜溜一个旋风，只觉得汗毛眼里一冷。老头干将脖子一缩，腰儿一弓，刚说一个“好冷”，不防将怀中盆子掉在尘埃，在地下咕噜噜乱转，隐隐悲哀之声，说：“摔了我的腰了。” 书中侠客，虽然豪情略似，但性格迥殊，卢方忠厚老实，蒋平机智幽默，徐庆憨直鲁莽，展昭精明干练，欧阳春清高狷介等都写得有声有色。 白玉堂的形象更为突出且有深层意蕴：富于反抗的个性锋芒，大闹东京，带有一定的蔑视封建法权的意味。又骄傲任性，桀骜不驯，逞强好胜，最后惨死于铜网阵中。作者将他处理成一个失败的英雄，体现了难能可贵的悲剧审美意识。 《儿女英雄传》是一部深于人生阅历之作，加之艺术手腕圆熟高妙，熔侠义、公案、言情小说于一炉。 “描摹世态，曲尽人情”。以精细的笔触勾勒出一幅１９世纪中国社会风俗画面。诸如官场的鬼蜮横行，下层社会的光怪陆离，悦来老店、天齐庙会的喧阗扰攘，以及当时的各种典章礼俗，无不写得细腻真切。 安公子当下便有些狐疑起 来，心里敁敠道：“这女子好生作怪！独自一人，没个男伴，没些行李，进了店，又不是打 尖，又不是投宿，呆呆的单向了我这间屋子望着，是何原故？” 想了半日，忽然想起说：“ 是了，这一定就是我嬷嬷爹说的那个给强盗作眼线看道路的甚么婊子罢？他倘然要到我这屋 里看起道儿来，那可怎么好呢？”想到这里，心里就像小鹿儿一般突突的乱跳。又想了想说 ：“等我把门关上，难道他还叫开门进来不成？”说着，趷跶的一声把那扇单扇门关上。 深刻地影响了其后小说的创作，成为京味小说的滥觞。拟评话形式与醇正的京腔京韵形成了独特的美学风貌。 白脸儿狼说：“这话可‘法不传六耳’。也不是我坏良心来兜揽你，因为咱们俩是‘一 条线儿拴俩蚂蚱——飞不了我，迸不了你’的。讲到咱们这行啊，全仗的是磨搅讹绷，涎皮赖脸，长支短欠，摸点儿赚点儿，才剩的下钱呢！ /v_show/id_XMjk1NDc5NDg=_type_99.html /tv/15787.htm?q=%E5%8D%81%E4%B8%89%E5%A6%B9%00 正情小说? 以游戏之笔摹写游戏之人。而游戏之中最难得者，几个用情守礼之君子，与几个洁身自好的优伶，真合着‘《国风》好色不淫’一句。　 梨园小说? 陈森《品花宝鉴》描写围绕京都狎优风气。 熟悉梨园旧事，以清代乾隆、嘉庆中优伶生活为题材 小唱　花　相公　相公堂子 同志小说? 在对优伶的人格与艺术的尊重，与扭曲的人际关系、变态的性爱心理之间，作品的主题其实有些游移。 见其满纸丑态，龌龊无聊，却难为他彩笔才人，写市儿俗事也。 (邱炜萲《菽园赘谈》) 抄袭异性恋资源： 人物造形上：女性化。 绝代花容、面泛桃花、朱唇微绽、羞羞涩涩； 这一笑，唇似含樱，齿如编贝，妍生香辅，秀活清波，真足眩目动情，惊心荡魄，不觉心花大开。 修辞及叙述方面：感伤艳情。 延续李商隐、杜牧、《西厢记》、《牡丹亭》以至《红楼梦》的传统； 情节铺陈：才子佳人小说、理想化的才子与娼优爱情故事，如《李娃传》。 主人公痴珠孤高狷介、睥睨尘俗的个性，秋痕性格尤为刚烈，为了摆脱被蹂躏玩弄的命运，她进行了惨烈悲壮的抗争。 小说在一定