“海南梅兰芳”.docVIP

“海南梅兰芳” 　　“以歌舞演故事”,清末戏曲理论家王国维的这句话,形象而准确地说明了这一东方式的戏曲表演体系的形式。 　　中国戏曲,自公元二世纪起,历经角抵、百戏、歌舞、说唱的发展演变,于十四世纪成熟而臻于全盛。它以现实主义的歌舞自成体系,形成了与西方话剧演剧艺术的体验派截然不同、色彩迥异的东方戏剧学派。中国戏曲的唱、念、做、打、扮(化妆)的程式化的、写意的那种突破了自然形态的生活局限和写实艺术的极限而达到泛美境界的表演,无不使世界著名的戏剧学家斯坦尼斯拉夫斯基和布莱希特感到震惊和折服,并从中吸取了不少的艺术精华和艺术理论养分。 　　独特而绚丽的中国戏曲艺术造就了千千万万的表演艺术家。如京剧“四大名旦”之一梅兰芳先生,他以明丽婉约、雍容大方的行腔和深厚的艺术功底,优美的台风,细致入微而又生动感人的表演而蜚声海内外。同样,在琼剧艺苑里,也曾出现过许多表演名家。像著名旦角演员林道修,他不仅扮相俏丽,美若天仙,并以悱恻缠绵、富于变化的唱腔,自然真切、细腻大方的表演而赢得了广大琼剧观众和海外琼籍华侨的高度赞扬和喜爱,被人们誉为“海南梅兰芳”。 　　当然,这个称号、这个荣誉对林道修来说,是当之无愧的。凡是看过林道修演出的人,无不对他那精湛的演技赞叹不已,无不为他男扮女装却又不失本色的表演所折服。早在1951年,粤剧名旦卫少芳来琼演出时,就曾慕名前来观看他的演出。也许,她开始还不太相信这位青年人的表演与声誉真的能画等号,可当她看完林道修主演的《黄金与爱情》之后,立即对着他竖起了大拇指,由衷地说:“太好了!演得太好了……你第一!”1962年夏,田汉来琼,在观看他主演的《荷池映美》、《春水浇桃花》后,曾留下“水浇桃花趣不同”的诗句。1986年底,中央电视台一位导演在拍摄林道修主演的《秦香莲》选场“闯宫”后,这位因拍摄各剧种老艺人舞台表演艺术录相而不知看过多少不同剧种的演出,看过多少老艺人扮演秦香莲这一角色的导演,认为林道修塑造的秦香莲这一角色是相当成功的,并称赞他行腔幽咽婉转、韵味浓郁,表演技巧娴熟、舞姿优美,“这无疑是琼剧表演艺术的精华所在和宝贵财富,应毫无保留地完整地整理出来,很好地保存下去。” 　　或许是“三从四德”观念的影响吧,过去,女人连多露面一点都是不允许的,更不用说在大庭广众之间上舞台唱大戏了,这使得中国戏曲舞台上出现了这么一个独特别致的现象,即由男人去扮演女子的角色。凑巧的是,从小就喜欢看戏的林道修,不知是否真的有什么“缘分”,竟神差鬼使般地迷上了男扮女装这一行当。小时候,他是每戏必看,看完戏回来,又总要学着戏里的女主角嗲声嗲气却又像模像样地唱上几句,比划几下,虽说稚嫩,却也像模像样,大人们也都夸他“学得像”。十八岁那年,当他登上“红船”,加盟梨园,开始他漫长而又艰苦的演艺生涯的时候,他所选择的行当,竟也还是个男扮女装的角色! 　　林道修他热爱琼剧表演艺术,热爱自己所选择的事业。由于他对艺术的“痴”,对旦行角色的“痴”,这种有趣的“性别错位”,使得他生活中的差不多一半时间成了“女人”,迷上了做“女人”。也许正是这种缘故吧,再加上他形象好、身材好,一化妆,穿上戏服,便是活脱脱的一个“美人胚子”,若是对他不甚熟悉,任谁都不会相信这位貌若天仙、楚楚动人的“姑娘”,原来竟是个须眉男儿身!平时,他注意观察女人的举止言谈,一颦一笑,回来后细细揣摩练习,将其揉入舞台表演之中。每到演出的时候,他一下台又总是站在边幕旁仔细观看名艺人,尤其是王凤梅、潘辉星、陈丽梅(均为著名男旦,已故)等人的表演,领会他们所创造的角色,然后慢慢消化、提练,化为己有,如此博采各家之长,锐意创新,最后终于形成了他自己独特的艺术风格。如《秦香莲》“闯宫”一场,秦香莲牵儿带女,千里寻夫,不料丈夫成了皇帝的乘龙快婿,翻脸不认结发妻子,还执意要把秦香莲赶出宫。在秦香莲满脸怒容,一腔怨气地指责陈世美的这段戏里,林道修结合王凤梅、陈丽梅、王广花等老艺人的“叠步”、“横步”、“路叹”等台步,经揉合提练而形成自己优美别致的台步风韵(即“三足垫”也称“走路叹”)。此时,他边唱边舞,演来有如行云流水,优美潇洒而又不失凝重深沉,给予了观众极高的艺术享受。 　　林道修从艺以来,勤奋好学,刻苦练习。出道没多久,他的唱演就得到了观众的认可,开始有了些“名气”。于是,林道修从业余剧团演到专业剧团,从演文明戏到演古装戏,从演丫环之类的小角色到演主要角色……成名之后,仍是虚怀若谷,勤练不止。他说,要想在舞台上塑造感人的艺术形象,就必须下苦功夫去学习和掌握舞台表演艺术的丰富技巧和深厚功力,才有可能以技巧的全部魅力去表现深刻的内容。难怪许多观众都说:“林道修的表演太逼真,太生动了!演到开心之处,他能让人笑出声来;演到悲苦之处,他也能令人流下眼泪。” 　　二十世纪四十年代,林道修多在琼剧文